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Connaît-on la chanson?

Usages de la chanson dans les cinémas d'Europe et d'Amérique Latine depuis 1960

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Edited By Sophie Dufays, Dominique Nasta and Marie Cadalanu

Les chansons, liées au cinéma depuis ses origines, ont acquis une force nouvelle et singulière tant dans les productions commerciales que dans les films d’auteur récents, notamment en Europe et en Amérique latine. Mais si les études consacrées aux rôles de la chanson et de la musique populaire dans le cinéma se sont multipliées, peu de travaux ont considéré leur place dans les cinémas européens et latino-américains au-delà de la période classique.

C’est sur un corpus de films à chansons parus à partir des années 1960 que se concentre le présent ouvrage. Les différentes contributions proposent un panel d’approches novatrices et complémentaires, esthétiques mais aussi culturelles, historiques et musicologiques, qui offrent un éclairage inédit sur cette production.

L’ambition de ce volume est de participer au développement d’une analyse esthétique et théorique du film à chansons dégagée du modèle hollywoodien mais aussi, plus largement, de tout modèle générique. Penser la place qu’occupe la chanson dans des cinématographies très variées géographiquement et historiquement, du cinéma français au cinéma brésilien en passant par les cinématographies d’Europe de l’Est, permet de susciter de nombreux rapprochements susceptibles d’ouvrir la voie à de nouvelles approches.

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La chanson-cristal et la répétition (Phil Powrie)

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La chanson-cristal et la répétition1

Phil Powrie

University of Surrey

La musique, le plus sensuel des arts pour les âmes amoureuses, fut le truchement de leurs idées, et ils prenaient plaisir à répéter une même phrase en épanchant la passion dans ces belles nappes de sons où leurs âmes vibraient sans obstacle.

(Balzac 1870, 83)

Dans un précédent travail, j’ai élaboré le concept de la chanson-cristal, le moment musical qui nous émeut comme les amants de Balzac ci-dessus, le moment où notre « âme » vibre sans obstacle, le moment qui provoque les « frissons » étudiés par les psychologues. Ces frissons s’expliqueraient notamment par la nostalgie que suscitent certaines chansons : bon nombre de chansons dans les films français contemporains sont des chansons françaises des années 1960-1990. Elles interviennent dans les films pour nous ramener nostalgiquement à des structures sociales antérieures, au « bon vieux temps », ou à des espaces ruraux que nous associons à la France profonde (Powrie 2014).

Mais la chanson nostalgique n’est pas toujours une chanson-cristal, car celle-ci a un rapport particulier et complexe avec le temps. C’est le moment critique dans un film où se cristallisent différents pans temporels ; le moment où le passé, le présent et le futur se rejoignent pour illuminer, telle la foudre, la trajectoire narrative et la psychologie des personnages. Précisons qu’un film peut avoir plusieurs chansons-cristal, qu’il s’agisse de la même...

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