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Métiers et techniques du cinéma et de l’audiovisuel : sources, terrains, méthodes

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Edited By Hélène Fleckinger, Kira Kitsopanidou and Sébastien Layerle

La « révolution » du numérique, entamée au tournant des années 2000, a entraîné dans un tourbillon de transformations l’ensemble de la filière cinématographique, de la création à la diffusion. L’ampleur des mutations engendrées (disparition d’acteurs des industries techniques, destruction massive d’emplois et de savoir-faire, redéfinition des contours de métiers anciens et apparition de nouveaux) a sensibilisé une partie de la communauté scientifique. Des projets nationaux et internationaux d’envergure ont vu le jour, avec le souci de cartographier les changements et surtout de préserver des connaissances et des compétences menacées de disparition. À l’heure où ces projets de recherche semblent se multiplier, cet ouvrage collectif, tiré d’un colloque universitaire, propose de se concentrer sur des questionnements d’ordre méthodologique : comment aborder les changements intervenus dans la filière cinématographique ? à partir de quelles sources, avec quels outils et selon quelles approches ? quels problèmes méthodologiques la recherche sur les métiers et les techniques du cinéma et de l’audiovisuel soulève-t-elle ? Autant de questions traitées dans ces pages, à partir de contributions d’une jeune génération de chercheurs dont les travaux, parmi les plus novateurs, incarnent aujourd’hui une dynamique significative au sein des études cinématographiques et audiovisuelles. S’il y a urgence à étudier un monde qui semble disparaître et se transformer sous nos yeux, il est tout aussi urgent de s’attarder sur les modalités de la recherche, sur les outils méthodologiques et les sources à disposition.

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Bérénice Bonhomme: Questionner le passage au numérique : la vision du chef opérateur. Approches méthodologiques

Questionner le passage au numérique : la vision

du chef opérateur. Approches méthodologiques

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Bérénice Bonhomme

Depuis 2012, je me suis interrogée sur le passage au numérique de la chaîne de production cinématographique, et plus particulièrement du dernier bastion qui résistait au numérique : la caméra image. Après le son, le montage, la post-production, le tournage image a, en effet, été frappé par la vague numérique. Dans cette perspective, je me suis concentrée sur celui qui, en France, est le responsable de l’image tout au long du trajet de fabrication du film : le chef opérateur. Je vais tenter de faire le point ici sur cette recherche, cette contribution étant l’occasion de dresser un bilan de parcours et de revenir sur des éléments de méthode comme le choix du corpus ou la mise en place d’entretiens en tentant de répondre aux questions suivantes : quelles sont les conséquences d’un changement d’outil et de support aussi important ? Comment une innovation technique telle que celle-ci s’impose-t-elle et se stabilise-t-elle ? Dans un second temps, en m’inspirant cette fois de ce que propose la sociologie de la traduction et en articulant parole de la fabrique et modélisation théorique, je mettrai en exergue la constitution de « la boîte noire numérique », puis je tenterai de montrer comment se sont imposées la technologie numérique et les stratégies d’adaptation qui en découlent.

Ainsi, à l’origine, il y a deux interrogations principales : comment s’installe une mutation technologique...

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