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Une lecture de «Im Zwischenland»

Le paradigme de l’altérité au cœur de la création romanesque de Lou Andreas-Salomé

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Britta Benert

C’est dans une notoriété encore toute relative que sont fêtés cette année les 150 ans de la naissance de Lou Andreas-Salomé (1861-1937). Pendant plusieurs décennies, la critique s’est contentée de mettre en valeur la si fascinante image d’une femme libre ayant fréquenté les hauts lieux de la modernité européenne, quand ce n’était pas la muse d’auteurs ou de personnalités plus prestigieuses.
Longtemps, et au mieux, son identité d’écrivain est restée au second plan. Or, Lou Andreas-Salomé a écrit une dizaine de textes romanesques, principalement entre 1885 et 1911. L’Europe littéraire était alors en pleine ébullition, à la recherche de nouvelles expressions esthétiques. Si ses travaux ont suscité ces dernières années un élan nouveau, visant à sortir son œuvre d’une plate approche biographique, un ouvrage consacrée exclusivement à l’un de ses textes littéraires, en l’occurrence Im Zwischenland, faisait encore défaut.
Comment en ces temps de profondes mutations, Lou aborde-t-elle la notion d’altérité ? Quels prolongements la poétique immanente du texte permet-elle de dessiner en regard des entre-deux linguistiques et culturels du monde actuel ? L’analyse de Im Zwischenland (1902) proposée par cet ouvrage fait pleine lumière sur la polysémie du titre du recueil, avec en arrière-fond les débats et les enjeux esthétiques de l’Europe au tournant du siècle.

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Conclusion 141

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Conclusion Arrivé au terme de notre exploration du Zwischenland de Lou An- dreas-Salomé, nous repensons à l’avertissement de son amie Frieda von Bülow : « Man muß die Bücher der Lou Andreas wieder und wieder lesen, um die ganz Fülle seiner Züge zu erfassen »/« Il faut lire et relire sans cesse les livres de Lou Andreas pour en appréhender toute la richesse » (Bülow, 1902-1903 : 474). Cette invitation à la lecture qui pourrait paraître banale rappelle l’une des caractéristiques clés de la réception longtemps réservée à notre auteur, le fait que sa vie et les rencontres extraordinaires qui l’ont rendue célèbre ont contribué, paral- lèlement, à ce que l’on soit allé jusqu’à oublier que Lou Andreas- Salomé était aussi écrivain. Sur plusieurs décennies, en effet, la lecture dominante a tendu à réduire son œuvre (romanesque) au seul témoi- gnage. Sous cet horizon étroit, son recueil Im Zwischenland n’a pas trouvé de place. L’absence de réédition en est la manifestation. De son vivant, le risque qu’évoque Bülow est moins de ne pas la lire que de la lire mal. « Et pourtant » avait-elle écrit en ce sens, « ces récits se lisent avec une telle légèreté, une telle facilité que plus d’un lecteur trouvera un plaisir ingénu à voguer dans cette embarcation, sans prendre la mesure de sa profondeur ». Cela étant, que l’on ignore ou que l’on minorise son œuvre romanesque, on s’égare dans une...

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