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Title: Mélanges d’organologie et d’iconographie musicale

Mélanges d’organologie et d’iconographie musicale

by Anne-Emmanuelle Ceulemans (Volume editor) Manon Fauconnier (Volume editor)
©2026 Edited Collection XXII, 222 Pages
The Arts
Series: Études de Musicologie/Musicological Studies, Volume 12

Summary

En organologie, l’instrument de musique pose de multiples questions et peut être étudié sous de nombreux angles. Sur quels critères morphologiques distinguer un instrument d’autre ? Comment les techniques de jeu ont-elles évolué ? Comment les noms d’instruments circulent-ils d’une langue et d’une culture à l’autre ? À quels contenus extra-musicaux est-il associé ?
Cet ouvrage réunit six contributions qui tentent d’apporter des réponses à ces questions. L’instrument de musique est tour à tour approché en tant que corps sonore, comme objet symbolique ou porteur de signifiants qu’il s’agit de décoder. Par la diversité de leurs profils, les auteurs illustrent les mille et unes facettes de l’organologie et la richesse des approches interdisciplinaires.

Table Of Contents

  • Couverture
  • Page de titre
  • Page de droits d’auteur
  • Table des matières
  • Liste des illustrations
  • Liste des tableaux
  • Liste des exemples
  • Préface
  • Abréviations
  • Les Muses selon Crispijn l’Ancien : de la furor poetica au bonheur bourgeois (Jean Pierre Bacq)
  • La famille Van de Passe
  • Les Muses et leurs connotations
  • Les Muses de Crispijn l’Ancien
  • Terpsichore et Orphée
  • Civilisation et barbarie
  • Le bonheur bourgeois
  • Musica en péril, ou le virginal comme instrument de torture (Anne-Emmanuelle Ceulemans)
  • Les sources iconographiques
  • Dessin
  • Estampe 1
  • Premier état
  • Deuxième état
  • Estampe 2
  • Estampe 3
  • L’Ommegang de 1549
  • Origine et datation des images
  • Musica en péril
  • Conclusion
  • La scordatura au XVIIe siècle : la Sonata decima de N. Goor Édition critique (Manon Fauconnier)
  • Le manuscrit pour violon de la collection di Martinelli et les œuvres en scordatura de N. Goor
  • La Sonata decima
  • Le système de notation
  • Les effets de la scordatura sur do3-fa3-la3-ré4
  • Une scordatura hybride
  • Les cordes à vide et l’exécution des accords
  • Les doubles cordes à l’unisson et les tierces barrées
  • L’édition : système de notation choisi
  • Conclusion
  • Culture matérielle et étymologie cognitive. Vers un paradigme à partir d’une étude de chalemie, hautbois, zurna et gaita (Hugo Leemans)
  • Les données : souvent forme varie, bien fol est qui s’y fie
  • Les familles de chalemie et hautbois
  • Étymologie du terme chalemie
  • Histoire de la chalemie
  • Étymologie du terme hautbois
  • Changements sémantiques
  • Définition
  • Conditions d’existence
  • Causes
  • La famille de zurna
  • L’origine de zurna remonte au proto-indo-européen
  • L’étymologie comme argument : histoire de la zurna en Asie
  • Les formes proches de gaita, gaida
  • Significations du terme wait
  • La chronologie des attestations rend caduque l’hypothèse de Jeremy Montagu
  • Origine et histoire du mot en Angleterre et en Gaule
  • Hypothèses concernant l’étymologie de gaita dans d’autres régions
  • Histoire des termes semblables à gaita et gaida en Europe
  • Le postulat de l’origine commune
  • Formes semblables : filiation ou convergence ?
  • Transferts de mots et de choses
  • Conclusion
  • Differentiating bass viols and violins: the neck length as an organological criterion (Mirte Maes)
  • Viola da gamba versus violin
  • Method
  • Classification according to the conventional definition
  • Classification according to the frets
  • Classification according to neck length
  • Neck-to-body ratio
  • Neck-to-string ratio
  • Neck-to-string ratio (hypothetical)
  • Analysis and comparison
  • Neck-to-body ratio
  • Neck-to-string ratio
  • Neck-to-string ratio (hypothetical)
  • Case studies
  • Conclusion
  • Appendix
  • Le nu et le cri : musique, nature et artifice dans le « corpus brésilien » du XVIe siècle (Fañch Thoraval)
  • Prologue
  • « Tous nudz… sans aucunement couvrir la partie que nature commande »
  • « Toutes les fois qu’il m’en souvient… il me semble que je les ai encore à mes oreilles »
  • « Le chant est sur mesdites tablettes en ces notes… »
  • Annexe : Les armures des chants brésiliens de Jean de Léry au XVIe siècle
  • Index

Liste des illustrations

Les Muses selon Crispijn l’Ancien : de la furor poetica au bonheur bourgeois Jean Pierre Bacq

Illustration 1 : Crispijn Van de Passe (I), Terpsichore, 1601-1611. © Amsterdam, Rijksmuseum

Illustration 2 : a) Crispijn Van de Passe (I), L’ouïe, 1599 ; b) id. d’après Jacques Bellange, Un paysan séduit une femme en jouant de la flûte, s.d. © Amsterdam, Rijksmuseum

Illustration 3 : Hendrick Goltzius, Le jugement de Midas, 1590. © Amsterdam, Rijksmuseum

Illustration 4 : a) Crispijn Van de Passe (I), Apollon : le feu, 1602 ; b) Orphée : la terre, 1602 ; c) La flagellation (détail), 1600. © Amsterdam, Rijksmuseum

Illustration 5 : Crispijn Van de Passe (i), Apollon et Pan, 1602, seconde édition en 1607. © Amsterdam, Rijksmuseum

Illustration 6 : a) Crispijn Van de Passe (I), Romani imperatores domo Austria, 1604 ; b) Hendrick Goltzius, Les héros romains [page de titre], 1586. © Amsterdam, Rijksmuseum

Illustration 7 : a) Crispijn Van de Passe (I), Uranie, 1601-1611 ; b) Hendrick Goltzius, Thalie, 1592. © Amsterdam, Rijksmuseum

Illustration 8 : a) Crispijn Van de Passe (I), Euterpe, 1601-1611 ; b) Hendrick Goltzius, Euterpe, 1592. © Amsterdam, Rijksmuseum

Illustration 9 : a) Crispijn Van de Passe (I), Mercure et Argus, 1602-1607 ; b) id., Euterpe (détail). © Amsterdam, Rijksmuseum

Illustration 10 : a) Crispijn Van de Passe (I), Marie de Médicis, 1610-1637 ; b) Melpomène, 1601-1611 ; c) Élisabeth de Lorraine, 1603. © Amsterdam, Rijksmuseum

Illustration 11 : a) Cistre selon Crispijn Van de Passe (Terpsichore, détail). © Amsterdam, Rijksmuseum ; b) Guiterre selon Marin Mersenne (Harmonie universelle, Livre second des instrumens a chordes, fol. 95r) ; c) Cistre (ibid., fol. 97v). © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

Illustration 12 : a) Crispijn Van de Passe (I), Lyre d’Apollon et objet musical non identifié ; b) Orphée charme les animaux (Terpsichore, détails). © Amsterdam, Rijksmuseum

Illustration 13 : Crispijn Van de Passe (I), Castitas, 1589-1611. © Amsterdam, Rijksmuseum

Illustration 14 : Crispijn Van de Passe (I), Le viol de Lucrèce, 1599. © Vienne, Albertina

Illustration 15 : a) Johan Sadeler (I), America, 1581 ; b) Crispijn Van de Passe (I), America, c. 1589-c. 1611. © Amsterdam, Rijksmuseum

Illustration 16 : a) Crispijn Van de Passe (I), Asia, 1589-1611 ; b) id., Europa, c. 1589-c. 1611. © Amsterdam, Rijksmuseum

Illustration 17 : Crispijn Van de Passe (II), Euterpe, 1640. © Amsterdam, Rijksmuseum

Musica en péril, ou le virginal comme instrument de torture Anne-Emmanuelle Ceulemans

Illustration 1 : Narrenkonzert am Katzenklavier, ?1565-1570. © Universitätsbibliothek Erlangen-Nürnberg, inv. H62/B 1391

Illustration 2 : a) « Stultitiae notam infigo » (John Bulwer, Chirologia, planche en vis-à-vis de la p. 188 de la première partie) ; b) « Exprobrabit » (ibid., planche en vis-à-vis de la p. 94 de la deuxième partie). © The University of Edinburgh

Illustration 3 : Narrenkonzert am Katzenklavier, ?1570. © Bruxelles, KBR, EST RES Fo - Anonymes flamands XVIe - S.II 45389

Illustration 4 : Mein hertzigs A., partie de ténor d’après l’estampe 1. © Bruxelles, KBR, EST RES Fo - Anonymes flamands XVIe - S.II 45389

Illustration 5 : Mein hertzigs A., incipit d’après l’estampe 1. © Bruxelles, KBR, EST RES Fo - Anonymes flamands XVIe - S.II 45389

Illustration 6 : Mein hertzigs A., incipit. Transcription personnelle de l’auteur

Illustration 7 : Mein hertzigs A., incipit du ténor d’après Arnt von Aich (c. 1519), Christian Egenolff (c. 1535-1555) et l’estampe 1. © Universitätsbibliothek Basel, F IX 63, © München, Bayerische Staatsbibliothek, © Bruxelles, KBR, EST RES Fo - Anonymes flamands XVIe - S.II 45389

Illustration 8 : Narrenkonzert am Katzenklavier, ?1588-1596. © Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett, Kellerthaler, 874-104

Illustration 9 : Johann Theodor de Bry et Johann Israel de Bry, Emblemata saecularia, 1596, no 48. © Amsterdam, Rijksmuseum

Illustration 10 : Mein hertzigs A. d’après les Emblemata saecularia. © Amsterdam, Rijksmuseum

Illustration 11 : Orchestre grotesque, ?milieu du XVIIe siècle ou plus tard. © Paris, Bibliothèque nationale de France, B.N. Est. Kd3 fol., t. II M30067

Illustration 12 : Partition de l’estampe 3 et transcription (clé originale). © Paris, Bibliothèque nationale de France, B.N. Est. Kd3 fol., t. II M30067 et transcription personnelle de l’auteur

Illustration 13 : Cornelis Cort d’après Frans Floris, Musica, éd. par Hieronymus Cock, 1565. © Amsterdam, Rijksmuseum

Differentiating bass viols and violins: the neck length as an organological criterion Mirte Maes

Figure 1: Willem Cornelisz. Duyster, Lady and gentleman with musical instruments, c1630 (detail). © Foundation Prussian Palaces and Gardens Berlin-Brandenburg. Photographer: Jörg P. Anders

Figure 2: Pieter Codde, Merry company with masked dancers, 1636 (detail). © The Hague, Mauritshuis

Figure 3: Gonzales Coques, Jacques van Eyck and his family (Portrait of the Duarte family), c1653 (detail). © Szépművészeti Múzeum-Museum of Fine Arts, Budapest, 2023

Figure 4: Pieter Paul Rubens, Angels making music, c1628 (detail). Berlin, Bildergalerie von Sanssouci. Public Domain, Wikimedia commons

Figure 5: Bartholomeus van der Helst, The musician, 1662 (detail). New York, The Metropolitan Museum of Art. Public Domain, Wikimedia commons

Figure 6: Frans van Mieris I, The painter’s studio, c1659. © Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister. Photograph: Elke Estel/Hans-Peter Klut

Figure 7: Jan I van Kessel, Allegory of hearing, c1660 (detail). © Saint-Germain-en-Laye, Musée Ducastel-Vera. Photograph: Cl. M. Bury

Figure 8: Jan Brueghel the Elder, The sense of hearing, 1618 (detail). Museo del Prado, Madrid. Public Domain, Wikimedia commons

Figure 9: Hendrick I van Balen, Apollo and the Muses on Mount Helicon, c1600 (detail), private collection. © RKD – Nederlands Instituut voor Kunstgeschiedenis

Figure 10: Michiel van de Musscher, Portrait of an 18-year-old woman, 1677. Winterthur, Kunst Museum Winterthur, Geschenk der Stiftung Jakob Briner, 2018. © SIK-ISEA, Zürich (Lutz Hartmann)

Le nu et le cri : musique, nature et artifice dans le « corpus brésilien » du XVIe siècle Fañch Thoraval

Illustration 1 : Athanasius Kircher, Musurgia universalis, 1650, vol. 1, p. 27 (détails). © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

Illustration 2 : a) Guillaume Le Testu, Cosmographie universelle, 1555-1556, fol. 43v (détail) ; b) ibid., fol. 44v (détail). © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

Illustration 3 : Bibliothèque municipale de Rouen, ms. Y 28 (non folioté). © Bibliothèque municipale de Rouen

Illustration 4 : Jean de Léry, Histoire d’un voyage, Genève, 1585, p. 173. © Bibliothèque de Genève, BGE Cth 2950

Illustration 5 : Jean de Léry, Histoire d’un voyage, Genève, 1585, p. 284-285. © Bibliothèque de Genève, BGE Cth 2950

Details

Pages
XXII, 222
Publication Year
2026
ISBN (PDF)
9783034349857
ISBN (ePUB)
9783034349864
ISBN (Softcover)
9783034349840
DOI
10.3726/b23449
Language
French
Publication date
2026 (May)
Keywords
Basse de viole Basse de violon Chalemie Crispijn van de Passe Collection Di Martinelli Etymologie cognitive Gaita Guillaume Le Testu Hautbois Iconographie musicale Jean de Léry Katzenklavier Lutherie Organologie Scordatura Terpsichore Tupinambas Violoncelle Zurna
Published
Bruxelles, Berlin, Chennai, Lausanne, New York, Oxford, 2026. xxii, 222 p., 13 ill. en couleurs, 85 ill. n/b, 5 tabl.
Product Safety
Peter Lang Group AG

Biographical notes

Anne-Emmanuelle Ceulemans (Volume editor) Manon Fauconnier (Volume editor)

Anne-Emmanuelle Ceulemans est docteure en musicologie. Elle enseigne à l’UCLouvain et à l’IMEP. Elle est par ailleurs conservatrice des instruments à cordes européens au Musée des instruments de musique de Bruxelles. Ses recherches portent sur l’organologie, l’iconographie musicale, la théorie et l’analyse de la musique de la Renaissance. Manon Fauconnier est doctorante en musicologie à l’UCLouvain. Ses recherches portent sur la famille des violons dans les anciens Pays-Bas méridionaux et sur le répertoire associé à ces instruments, ainsi que sur la pratique de la scordatura au violon.

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