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Casa en que nunca he sido extraña

Las poetas hispanoamericanas: identidades, feminismos, poéticas (Siglos XIX–XXI)

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Edited By Milena Rodriguez Gutiérrez

Casa en que nunca he sido extraña. Las poetas hispanoamericanas: identidades, feminismos, poéticas (Siglos XIX-XXI) reúne artículos de destacados académicos y estudiosos de Europa y América con aproximaciones a relevantes autoras de la poesía de América Latina desde el siglo XIX hasta la actualidad, a partir de tres perspectivas: las identidades (entendidas en su relación con las naciones latinoamericanas, así como en su dimensión subjetiva), los feminismos y las poéticas. Los capítulos se dedican a las siguientes poetas: Gertrudis Gómez de Avellaneda, Laura Méndez de Cuenca, Juana Borrero, Mercedes Matamoros, Delmira Agustini, Alfonsina Storni, Gabriela Mistral, Juana de Ibarbourou, Dulce María Loynaz, Josefina Plá, Blanca Varela, Nivaria Tejera, Carmen Naranjo, Isel Rivero, Lina de Feria, Magali Alabau, Elvira Hernández, Eugenia Brito, Piedad Bonnett, Alicia Genovese, Verónica Zondek, Ivonne Coñuecar y Gabriela Wiener, entre otras. El libro se completa con un Anexo de textos literarios: la lectura de Josefina de Diego de fragmentos de Pequeñas memorias, texto autobiográfico inédito de Fina García Marruz, y poemas inéditos de prestigiosas autoras hispanoamericanas actuales: Magali Alabau (Cuba), Márgara Russotto (Venezuela), Carmen Ollé (Perú), Elvira Hernández (Chile), Piedad Bonnett (Colombia) y Alicia Genovese (Argentina).

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Capítulo 2: Desde y para la mujer: Tula, la amazona de la poesía romántica (Brígida M. Pastor)

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CAPÍTULO 2

Desde y para la mujer

Tula, la amazona de la poesía romántica

BRÍGIDA M. PASTOR

CSIC—Consejo Superior de Investigaciones Científicas / Swansea University-Wales



Gertrudis Gómez de Avellaneda (Camagüey, 1814–Madrid, 1873), llamada coloquialmente Tula, escritora y poetisa del romanticismo hispanoamericano, fue precursora del feminismo en España y América Latina y una de las más grandes poetisas de la lengua castellana según la consideración de Marcelino Menéndez y Pelayo. La obra de la escritora decimonónica cubana ha sido objeto de un polémico debate a lo largo de los siglos XIX, XX y XXI, y sin duda, su obra lírica es la que ha provocado tanto censuras como apologías. Por tal motivo, puede corroborarse que entre los numerosos estudios de poesía decimonónica queda aún pendiente el tema de la relevancia de la estética de la lírica avellanedina.

En 1836, Avellaneda abandona su tierra natal, Cuba, para residir en España, donde desarrollará su prolífica trayectoria literaria y donde comienza, como elocuentemente destaca Luisa Campuzano, “a descubrir y a construir, en su diferencia, en su extrañeza, su condición de mujer ‘otra’, de cubana y de escritora, y donde empieza a diseñar su autoimagen, a pensar el móvil estatuto, la identidad de fronteras, el nombre con que...

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