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Порядок «xaoca» – «xaoc» порядка- L’ordre du chaos – le chaos de l’ordre

Сборник статей в честь Леонида Геллера- Hommages à Leonid Heller

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Edited By Andrei Dobritsyn and Ekaterina Velmezova

Порядок и хаос видит ученый в исследуемом материале и в истории своей дисциплины. Порядок порою оказывается иллюзорным, а хаос – плодотворным и стимулирующим. Тематическая и методологическая «анархичность» данного сборника соответству ет открытой творческой личности Леонида Геллера. Статьи, представлен ные в книге, затрагивают историю русской и польской литературы, поэтику, теорию поэтическог о языка и теорию литературы, вопросы теории и истории кино. Читатель найдет здесь работы о «Риме» Гоголя и «Лолите» Набокова, о киноавангар де, о стихах Пушкина и Бродского, о прозе Гайдара и Каверина, о похвальной речи Эйлеру и о проделках Тиля

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ANASTASIA VINOGRADOVA - DE LA FORTELLE Discours lyrique et poésie symboliste: l’oeuvre d’I. Annenski 531

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Discours lyrique et poésie symboliste: l’œuvre d’I. Annenski ANASTASIA VINOGRADOVA - DE LA FORTELLE 1. Justification théorique du terme de discours lyrique 1.1 Terme de discours lyrique chez K. Stierle Ce terme est enraciné et justifié dans la critique contemporaine depuis l’article de K. Stierle «Identité du discours et transgression lyrique»1. Tout d’abord l’auteur introduit l’expression de l’anti-discours lyrique en expli- quant par quel biais se manifeste dans le lyrisme la rupture du schéma discursif traditionnel. Il se réapproprie par la suite le terme propre de dis- cours, mais en lui attribuant ce nouveau sens engendré par et dans la dy- namique même de la transgression. L’auteur souligne deux propriétés du discours qui justifient l’utilisation du terme dans le contexte du lyrisme. Tout d’abord, ce qui distingue le discours comme un acte de langage, à la différence du texte comme un acte de langue, «c’est le trait [...] de l’identité du processus d’un acte de langage rapporté à un sujet parlant». Et deuxièmement, le discours est nécessairement assujetti à l’activité de l’arrière-plan du lecteur, il est perçu «comme une valeur limite idéale si- tuée entre la production et la réception»2. En ce qui concerne la transgres- sion du discours réalisé par le lyrisme, elle s’opère en trois mouvements. a) La discursivité du discours se définit par le déploiement dans la successivité des éléments qui déterminent, du point de vue th...

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