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Desnudar la ficción

Poliparodia y literatura fantástica en Álvaro Cunqueiro

Ángeles López

El objetivo de la presente monografía reside en tratar de explicar la visión del mundo del inclasificable Álvaro Cunqueiro (1911–1981), de Mondoñedo de Lugo, España. El libro nos descubre a un Cunqueiro surrealista mediante el análisis de Merlín y familia, Las crónicas del sochantre, Vida y Fugas de Fanto Fantini, Las mocedades de Ulises, Un hombre que se parecía a Orestes, Cuando el viejo Sinbad vuelva a las islas y El año del cometa. Tradicionalmente, se ha asociado la parodia con lo burlesco, es decir, con textos destructivos que ridiculizan textos anteriores. Esta monografía, sin embargo, hace ver que la parodia contemporánea no se limita a este objetivo satírico, sino que muestra, cómo se utiliza la literatura fantástica maravillosa y la parodia para transgredir los géneros literarios. Ambas están ligadas a lo lúdico y no son miméticas. Las voces de la novela cambian de registro para crear confusión sin límites, donde todo es posible. Se cuestiona la relación texto-mundo, presentando la realidad como un esperpento encadenado. Además, este libro no sólo clarifica el uso de la parodia contemporánea, sino que también contribuye al mejor entendimiento de la literatura hispanoamericana de los años sesenta, ya que la denominada nueva novela influyó en la transformación de la parodia y viceversa.

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5. MERLÍN Y FAMILIA, PARODIA DE LA LITERATURA TAUMATÚRGICA 139

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139 5. Merlín y familia, parodia de la literatura taumatúrgica O Dei Verbum En Merlín y familia hay un desplazamiento del contexto espacial que responde a un esquema circular, en un mundo céltico bretón alrededor de un mundo gallego representado como centro en el pazo de Miranda y en el conjunto de trazos definitorios de la personalidad gallega que conforman el núcleo del romance. Felipe de Amancia, paje de Merlín cuenta con candidez infantil los sucesos de cuando él se fue a vivir al pazo de Miranda con el mago Merlín y con doña Ginebra. Esta novela es un conjunto de relatos enmarcados, siendo la peculiaridad en el pro- ceso narrativo cunqueriano la fragmentación, es decir el relato dentro del relato. Nos topamos con una obra que representa lo maravilloso e impli- ca un modo de encantamiento de metáfora y de milagros, donde todo es posible, a cada instante. Merlín y familia parodia el fantástico ma- ravilloso religioso, desde el momento, que no representa totalmente la tipología del género de literatura maravillosa, ya que se duda acerca de ciertas manifestaciones prodigiosas en un medio que ya es prodi- gioso. Por otro lado González Millán, X. (1989b: 448), el gran experto en la novela cunqueriana, ve en esta novela un montaje discursivo interintratextual: La interintratextualidad […] es un concepto que intenta dar cuenta de las com- plejas relaciones entre los diversos textos de un mismo...

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