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La narrativa española de hoy (2000-2013)

Le imagen en el texto (3)

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Natalie Noyaret

Este volumen constituye el tercer y último eslabón de una serie de libros colectivos que, como lo indica el título que los une y engloba, pretenden brindar una visión de la narrativa española actual desde el ángulo original de las diferentes formas de manifestación de la imagen en el texto. Apoyándonos en los estudios monográficos reunidos en los primeros dos tomos de la colección, pero abriendo más aún el abanico de autores y poéticas, presentamos aquí un conjunto de análisis transversales destinado a «tomarle el pulso», de manera más global y sintética, a la narrativa española de nuestro tiempo. En particular, no dejan de aparecer en el presente libro los diferentes rasgos y las dimensiones de ese realismo novedoso y comprometido que ha ido instalándose últimamente en la narrativa española como para cuestionar con mayor agudeza, y tal vez corregir, el mundo en el que vivimos.
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Narrativa(s) de lo real: modalidades de imágenes y sentido: Anne Lenquette

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ANNE LENQUETTE

Université de Limoges

Este artículo parte de una constatación: la coexistencia en la narrativa española actual de varios géneros, definidos (novela, relato periodístico) o híbridos, que pretenden dar cuenta de una «realidad» histórica, social, política o personal. Para ello, algunos escritores echan mano de imágenes televisivas, fílmicas o virtuales. Ésta es la senda seguida por Lorenzo Silva en Niños feroces1 y por Javier Cercas en Anatomía de un instante2. Cabe también la posibilidad para otros escritores de aunar textos y fotografías. Si en su trilogía de fotografías comentadas –Todo son preguntas3, El ojo de la cerradura4 y Sombras sobre sombras5– Juan José Millás propone una mirada «política6» de la sociedad, Lorenzo Silva se vale en Líneas de sombra7 de la foto para indagar en «los vericuetos del submundo criminal8». A diferencia de ambos autores, en La ridícula idea de no volver a verte9 Rosa Montero prefiere utilizar este medio como modo de aproximación a la vida ajena y a la propia. Trataremos de ver a qué tipo de imágenes recurren ← 55 | 56 → ambas categorías de autores, cómo se combinan éstas con el texto y qué función desempeñan.

Niños… es una «historia de ficción» que, pese a todo, se asienta en «hechos realmente acaecidos e indagados hasta donde permite la documentación existente» y en...

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