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El teatro de Emilio Carballido

La teatralización de la realidad como enfoque ético

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Daniel Vazquez Tourino

La sorprendente variedad estilística y la personal adaptación de géneros de Emilio Carballido se interpretan como articulación y reflejo de una preocupación ética que denuncia la mutilación de la autenticidad del individuo al que se imponen discursos o miradas ajenas. El análisis muestra cómo los elementos dramáticos establecen una nueva perspectiva sobre la vida de los personajes y sus espectadores. Así, el estilo convencional de las piezas costumbristas se ve contradicho por un metatexto poético que revela la profundidad de las vivencias cotidianas. Por otra parte, los recursos épicos y espectaculares aparecen cuando Carballido trata de expresar la mutilación de grupos sociales o de la nación entera. Finalmente, el entorno ritual de sus obras más antirrealistas permite al espectador adentrarse en cuestiones existenciales acerca de la naturaleza humana.

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3 Teatro y sociedad

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Que la huella del teatro épico es fundamental en el desarrollo del teatro hispa- noamericano del último siglo es algo evidente para cualquiera que se asome a una antología o a un panorama crítico de este teatro.23 Para Fernando de Toro (1984: 105), la adopción por parte de los dramaturgos hispanoamericanos del sistema dra- mático postulado por Brecht, no ha sido determinada como en el pasado por una cuestión de moderni- dad al querer situarse al nivel de la literatura europea marcada por innumera- bles ismos de creación literaria, sino por la necesidad de lograr un equilibrio entre la creación literaria dotada de un nivel estético aceptable y los problemas político-sociales que agobian el presente de la realidad hispanoamericana. La situación presente de Hispanoamérica a la que alude de Toro no es tanto nueva por lo que respecta a los problemas político-sociales como en cuanto a la conciencia que de ellos se tiene. A partir de la revolución de 1959 en Cuba, surgen por todo el continente grupos armados de ideología más o menos enraizada en 23 Vid., por ejemplo, (Versény, 1996), (Pérez Coterillo, 1988), (Castagnino, 1974), (Solórzano, 1970a). 96 Teatro y sociedad el marxismo que provocan brotes de violencia que ponen de manifiesto ante el mundo entero la persistencia de estructuras coloniales —o quizá neo-coloniales— en la América Latina. Por tanto, en estos tiempos en los que la re...

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