Paradigmen der Kunstbetrachtung

Name: Paradigmen der Kunstbetrachtung
Price: 90.00 CHF
Availability: InStock
Author: Peter Schneemann
ISBN: 978-3-0351-9603-0

Schneemann, Peter

Paradigmen der Kunstbetrachtung

Aktuelle Positionen der Rezeptionsästhetik und Museumspädagogik

von Peter Schneemann (Band-Herausgeber:in)

Kunstwissenschaften

Reihe: Kunstgeschichten der Gegenwart, Band 12

Zusammenfassung

Die vorliegende Publikation analysiert aktuelle Modelle der Kunstbetrachtung. Welche Vorstellungen einer idealen Beziehung zwischen Werk und Rezipienten haben sich als Leitbilder erwiesen? Erstmalig wird eine Differenzierung der von den jeweiligen Protagonisten verfolgten Interessen geleistet. In welchem Verhältnis stehen künstlerische und institutionelle Zielsetzung der Betrachterführung?
Die Beiträge internationaler Experten verfolgen künstlerische Konzeptionen ebenso wie Projekte der Vermittlung und methodologische Implikationen einer Kunstwissenschaft, die sich auf die Rezeptionsästhetik beruft.
Durch Fallstudien und pointierte Diskussionen wird die Tragweite der Fragestellung deutlich: Welche Freiheit wird der Figur des Betrachters zugebilligt, der doch als konstitutive Instanz für den Kunstbegriff so mächtig zu sein scheint?

Leseprobe

Inhaltsverzeichnis

Cover
Titel
Copyright
Autorenangaben
Über das Buch
Zitierfühigkeit des eBooks
Inhalt
Abbildungsverzeichnis
Dank
Entwürfe einer Referenzfigur und ihrer Rollen. Die Adressierung des Rezipienten zwischen Einladung und Anweisung
1 Imagination
Too Much and Not Enough: The Installation of Anton Henning at Magasin 3 in Stockholm
Kunstbetrachtung im Modus der Performance. Falke Pisanos Chillida (Form and Feelings)
Adjustable Tension: Viewing Architectural Sculpture in the 1970s
Hitchcocks Doppelgänger
2 Macht und Zwang
Die Kunst zwingt den Betrachter. Eine Phrase des Kunstjargons und ihre atavistischen Implikationen
Normierung des Auges, Freiheit des Blicks? Laokoon und die Blickbewegung in der Kunst
Excuse me, what are you doing here? Lynn Hershman Leeson’s Room of One’s Own
No more answers – Die Diskussion zum Schluss
Imaginierter Schmerz. Marina Abramović und die Produktion von Empathie
3 Anleitung und Vermittlung
Opening Relational Spaces: Eamon O’Kane’s Fröbel Studios
Deutungsabstinenz als Programm. Die Neuhängung der Tate Britain
Instruktion und Erfahrungsproduktion. Aernout Mik im Stedelijk Museum
Zeichnungen
Bibliografie
Autorenkurzbiografien
Reihenübersicht

Abbildungsverzeichnis

PETER J. SCHNEEMANN

Abb. 1

The Tanks. Fifteen Weeks of Art in Action, Blick in die Ausstellung, Tate Modern, London, 18.07.–28.10.2012.

Abb. 2

The Tanks + You = ?*, Plate, Tate Modern, London 2012.

Abb. 3

HERE I AM, Kartonkrone, Designed von Alex Schady in Zusammenarbeit mit »Schools and Teachers Tate London Learning«, Tate Modern, London 2012, Foto: Bernd Nicolai.

Abb. 4

WHAT IS THE ROLE OF THE AUDIENCE?, Post-it-Zettel, Tate Modern, London 2012.

Abb. 5

YOU ARE THE AUDIENCE…, Postkarte, designed von Alex Schady in Zusammenarbeit mit »Schools and Teachers Tate London Learning«, Tate Modern, London 2012.

DAN KARLHOLM

Fig. 1

»Interieur no. 510, 2012«, Mixed media, 610 × 599 × 304 cm, Installation view at Magasin 3, Stockholm, 2012. Photo: Christian Saltas. Courtesy of Magasin 3.

Fig. 2

Installation view at Magasin 3, Stockholm, downstairs area, 2012. Photo: Christian Saltas. Courtesy of Magasin 3.

Fig. 3

Installation view at Magasin 3, Stockholm, upstairs area, 2012, featuring »Quadrinom No. 5«, mixed media, 242 × 259 × 154,5 cm (2009). Photo: Christian Saltas. Courtesy of Magasin 3. ← 267 | 268 →

EVA KERNBAUER

Abb. 1

Falke Pisano, Chillida (Forms and Feelings), 2006, Doppelprojektion/Monitor, DVD, 14 min., Still.

Abb. 2

Falke Pisano, Chillida (Forms and Feelings), 2006, Doppelprojektion/Monitor, DVD, 14 min., Still.

Abb. 3

Falke Pisano, Figures of Speech (diagrammed), 2009, MDF, Farbe, Metall, Nylon, Schaumstoffplatten, Digitaldrucke, Dimensionen variabel, Installationshot der Ausstellung Heide Nord and Falke Pisano, MMK Zollamt, Frankfurt/M. 2010.

Alle Abbildungen: Ellen de Bruijne Projects, Amsterdam; Hollybush Gardens, London und Falke Pisano.

KIRSI PELTOMÄKI

Fig. 1

Alice Aycock, A Precarious Method for Attacking an Enemy Fortress, 1978, Portland Center for the Visual Arts, Portland, Oregon. Photographer: Alice Aycock, Source: Alice Aycock.

Fig. 2

Vito Acconci, The People Machine, 1979, Installation, Approx. 10 × 14.3 × 14.9 m; swings 1 × 30.5 × 91.5 cm; catapult 1 × 30.5 × 488 cm; ball diameter 61 cm; flag 549 × 1,647 cm, Sonnabend Gallery. Photographer: Vito Acconci, Source: Acconci Studio.

Fig. 3

Alice Aycock, Maze, 1972, Wood, 32 ft diameter × 6 ft high, Gibney Farm near New Kingston, Pennsylvania. Photographer: Alice Aycock, Source: Alice Aycock.

Fig. 4

Alice Aycock, A Precarious Method for Attacking an Enemy Fortress, 1978, Portland Center for the Visual Arts, Portland, Oregon. Photographer: Alice Aycock, Source: Alice Aycock. ← 268 | 269 →

THOMAS MACHO

Abb. 1

Zwei Rettungsaktionen in: Alfred Hitchcock, THE MAN WHO KNEW TOO MUCH (1934 und 1956).

Abb. 2

Alfred Hitchcock, LIFEBOAT (1943).

Abb. 3

Alfred Hitchcock, THE WRONG MAN (1957).

Abb. 4

ALFRED HITCHCOCK: FAMILY PLOT (1976).

Abb. 5

Douglas Gordon: 24 HOUR PSYCHO (1993).

Abb. 6

Johan Grimonprez: LOOKING FOR ALFRED (2005) und DOUBLE TAKE (2009).

Abb. 7

Karin Fisslthaler: GOODBYE (2013).

JÖRG SCHELLER

Abb. 1

Jörg Scheller: Collage 2014.

CHRISTOPH WAGNER

Abb. 1

Hagesandros, Athenodoros und Polydoros, Laokoon-Gruppe, 30/20 v. Chr., Marmor, Vatikan.

Abb. 2a–f1

Bildbewegungsregistrierung (eye tracking) zur Laokoon-Gruppe (© Lehrstuhl für Kunstgeschichte, Regensburg).

Abb. 3a–f

Bildbewegungsregistrierung (eye tracking) zum Kroisos-Kouros von Anavyssos (© Lehrstuhl für Kunstgeschichte, Regensburg). ← 269 | 270 →

Abb. 4

Jean-Etienne Liotard, Das Schokoladenmädchen (La tasse au chocolat), 1744, Dresden, Gemäldegalerie.

Abb. 5

Bildbewegungsregistrierung (eye tracking) zu Jean-Etienne Liotard, Das Schokoladenmädchen (La tasse au chocolat), 1744,(© Lehrstuhl für Kunstgeschichte, Regensburg).

KATJA KWASTEK

Abb. 1

Lynn Hershman Leeson, Room of One’s Own (1990–1993/2006), Installationsansicht, Lehmbruck Museum, Duisburg (Photo: Jürgen Diemer, © Lynn Hershman Leeson and Paule Anglim Gallery, San Francisco).

Abb. 2

Lynn Hershman Leeson, Room of One’s Own (1990–1993/2006), Innenanischt (© Lynn Hershman Leeson and Paule Anglim Gallery, San Francisco).

Abb. 3

Schematische Zeichnung von W. K. L. Dickson’s Kinetoskop, ca. 1895 (Quelle: Wikimedia Commons).

Abb. 4

Samuel van Hoogstraten, A Peepshow with Views of the Interior of a Dutch House (ca. 1655–1660), (National Gallery, London, presented by Sir Robert and Lady Witt through The Art Fund, 1924).

Abb. 5

MARIANNE WAGNER

Abb. 1

John Cage, Lecture on Nothing, erste Seite des Skripts, 1949, in: CAGE 1961, S. 109.

Abb. 2

John Cage, Lecture on Nothing, letzte Seite des Skripts, 1949, in: CAGE 1961, S. 126. ← 270 | 271 →

Abb. 3 (3.1–3.4)

Xavier Le Roy, Product of Circumstances, seit 1999, Production: in situ productions und Le Kwatt, Coproduction: Podewil/TanzWerkstatt-Berlin, Senatsverwaltung für Wissenschaft, Forschung und Kultur, Berlin, Photo: Katrin Schoof.

MARCEL BLEULER

Abb. 1

Marina Abramović, Measuring the Magic of the Mutual Gaze, Garage Center for Contemporary Culture, Moskau (2011), gemeinsam mit Suzanne Dikker und Matthias Oostrik. Im Setting der Performance The Artist Is Present werden den Testpersonen die Hirnströme gemessen. © 2013, ProLitteris Zurich.

Abb. 2

Abb. 3

Abb. 4

BARBARA BADER

Details

Seiten: 284
Erscheinungsjahr: 2015
ISBN (PDF): 9783035108163
ISBN (MOBI): 9783035196023
ISBN (ePUB): 9783035196030
ISBN (Paperback): 9783034315159
DOI: 10.3726/978-3-0351-0816-3
Sprache: Deutsch
Erscheinungsdatum: 2015 (Juni)
Schlagworte: Apotheose künsterlische Strategien neuroästhetik
Erschienen: Bern, Berlin, Bruxelles, Frankfurt am Main, New York, Oxford, Wien, 2015. 284 S., 68 s/w Abb.
Produktsicherheit: Peter Lang Group AG

Biographische Angaben

Peter Schneemann (Band-Herausgeber:in)

Peter J. Schneemann, geb. 1964, studierte Kunstgeschichte, Germanistik und Philosophie in Freiburg i. Br., Colchester und Giessen, promovierte 1993 über Modelle und Funktionen der französischen Historienmalerei 1747–1789 und schrieb im Jahr 2000 seine Habilitation über die Historiographie des Abstrakten Expressionismus. Seit 2001 ist er Direktor der Abteilung Kunstgeschichte der Moderne und Gegenwart an der Universität Bern. Seine Arbeitsschwerpunkte sind Amerikanische Kunstgeschichte, Diskursanalyse, Paradigmen der Kunstbetrachtung, Kunstausbildung, Archivprozesse, Display und Museologie.

Paradigmen der Kunstbetrachtung

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