Elemente einer Poetik der Neofantastik. Die Erzählungen von Julio Cortázar
Aus dem Spanischen übersetzt und herausgegeben von Max Wimmer
Zusammenfassung
Leseprobe
Inhaltsverzeichnis
- Cover
- Titel
- Copyright
- Autorenangaben
- Über das Buch
- Zitierfähigkeit des eBooks
- Inhaltsverzeichnis
- Vorwort
- Erster Teil
- I Das Fantastische und das Neofantastische
- II Ein neues Wirklichkeitspostulat
- III Die Funktionsweise
- IV Die Ziele
- V Das Neofantastische als gnoseologische Alternative
- VI Die Perspektive der Wissenschaften
- VII Ein Bild von Chirico
- VIII Die nicht-euklidische Geometrie und das Neofantastische
- IX Eine Metapher des Neofantastischen: „Brief an ein Fräulein in Paris“
- Zweiter Teil
- I Erzählung und Roman
- II Existenzialismus
- III Surrealismus
- IV Rayuela
- V Essays
- VI Zwei Geometrien
- Dritter Teil
- I Übersetzung versus Bedeutung
- II Wie ist „Das besetzte Haus“ gebaut?
- III „Kopfschmerz“
- IV „Omnibus“
- V „Die Pforten des Himmels“
- VI „Circe“
- VII „Bestiarium“
- VIII „Die Ferne“
- IX Conclusio
- Zu dieser Übersetzung
- NachwortFantastik und Neofantastik
- Literaturverzeichnis
- Register
- Reihenübersicht
II Ein neues Wirklichkeitspostulat
Die Ablehnung von Normen und Gesetzen, die unsere Vorstellung von Wirklichkeit auf eindeutige Weise festlegen, ist kein exklusiver Wesenszug der neuen Fantastik, sondern vielmehr ein Charakteristikum der zeitgenössischen Literatur, die
nicht […] eine anerkannte Sprache und übernommene Ideen bestätig[t], sondern die Konventionen der anerkannten Sprache und die gewohnten Muster der Ideenverkettung zerbrechen [will], um eine überraschende Verwendung der Sprache und eine ungewohnte Logik der Bilder vorzuführen, um den Leser einen Informationstyp, eine Interpretationsmöglichkeit, eine Vielfalt von Suggestionen zu vermitteln, die der Bedeutung als Kommunikation einer eindeutigen Botschaft diametral gegenüberstehen.36
Die zeitgenössische Kunst und Wissenschaft konfrontiert
den modernen Menschen mit einem Weltbild […], das nicht mehr den Schemata vergangener, mehr in sich ruhender und gesicherter Epochen entspricht, während auf der anderen Seite die Formeln, mit denen man das, was um uns geschieht, aufhellen könnte, noch nicht bekannt sind.37
Der experimentelle Charakter der zeitgenössischen Kunst ist eine Reaktion auf diese verlorene Sicherheit, er verweist auf die Notwendigkeit, eine Weltanschauung, die von unverrückbaren Axiomen und unanfechtbaren Gesetzen regiert wird, durch ein Weltbild zu ersetzen, das diesen Gesetzen nicht unterworfen ist, sich jedoch näher an der menschlichen Erfahrung weiß, und das, so es überhaupt von bestimmten Normen beherrscht wird, diese nicht preisgibt. Daher die Tendenz zur Mehrdeutigkeit und Unbestimmtheit, daher zwangsläufig ihr Naturell, dem Umberto Eco die Bezeichnung „offenes Kunstwerk“ verliehen hat. Das offene Kunstwerk – oder das ‚Kunstwerk in Bewegung‘ –, so erklärt Eco, versteht sich als
Details
- Seiten
- 216
- Erscheinungsjahr
- 2018
- ISBN (Hardcover)
- 9783631746448
- ISBN (PDF)
- 9783631749203
- ISBN (ePUB)
- 9783631749210
- ISBN (MOBI)
- 9783631749227
- DOI
- 10.3726/b13509
- Sprache
- Deutsch
- Erscheinungsdatum
- 2018 (Mai)
- Schlagworte
- Fantastiktheorie Das Neofantastische Poetologie Gattungstheorie Genretheorie Literaturtheorie 20. Jahrhundert Lateinamerikanische Literatur Cortázar: Bestiarium (1951)
- Erschienen
- Berlin, Bern, Bruxelles, New York, Oxford, Warszawa, Wien, 2018. 216 S., 3 Tab.
- Produktsicherheit
- Peter Lang Group AG
