Musik und Handlung
Die Funktionen der Musik in Oper, Film und Schauspiel mit einer exemplarischen Betrachtung von Albert Lortzings Werken
Zusammenfassung
Leseprobe
Inhaltsverzeichnis
- Cover
- Titel
- Copyright
- Autorenangaben
- Über das Buch
- Zitierfähigkeit des eBooks
- Inhalt
- Vorwort
- A. Einleitung
- I. Was sind ‚Funktionen der Musik‘?
- II. Was ist eine ‚Oper‘?
- B. Opernmusik
- I. Funktionen ‚am Wegesrand‘
- II. Funktionen im Fokus
- 1. Leitmotiv
- a. Motive als Doppelung
- b. Motive als Zusatzinformation
- c. Motive als Stilprinzip
- d. Anderweitige musikalische Wiederholungen
- e. Das wiederkehrende Realitätsfragment
- 2. Drameninhärente Musik
- a. Definition ‚drameninhärent‘
- b. Jenseits der Funktionalität
- c. Vermittelnde Musik
- 3. Der Ansatz von Petersen
- III. Zwei Denkmodelle von Cone
- 1. The Composer’s Voice
- 2. The World of Opera
- C. Theaterwissenschaft
- I. Kommunikationsmodelle
- 1. Modell für narrative Texte
- 2. Modelle für dramatische Texte
- 3. Die Musik im Kommunikationsmodell
- a. Das Orchester als ‚narrator‘?
- b. Adaptionen von Pfisters Modell
- 4. Ansatz von Cone
- II. Varianten der Erzählsituation
- III. Theatersemiotik
- 1. Musik im theatersemiotischen System
- 2. Semiotik der Oper
- D. Schauspielmusik
- I. Autorschaft im Zentrum
- II. Rubriken
- III. Funktionen in Bezug auf das Drama
- E. Filmmusik
- I. Fünf Funktionen von Filmmusik
- 1. Bildton und Fremdton
- 2. Diegetische und extradiegetische Musik
- 3. Drei »livelli« und die »epifania degli artefici« (Miceli)
- 4. Der »degree of musical reality« (Van der Lek)
- II. Filmmusik und Narratologie
- III. Funktionssysteme
- 1. La Motte-Haber/Emons
- 2. Pauli
- 3. Maas/Schudack
- 4. Bullerjahn
- 5. Retter
- 6. Kloppenburg
- IV. Weitere Modelle
- F. Funktionssystem für Musik in der Oper
- I. Metafunktionen
- 1. Genre- und zeitspezifisch
- 2. Intertextuell
- 3. Binnentextuell
- 4. Sinnlich-persuasiv
- 5. Ökonomisch
- II. Dramatische Funktionen
- 1. Extradiegetisch
- a. Strukturell
- b. Inhaltlich
- 2. Diegetisch – Grad der Vermitteltheit
- a. Unhörbares als Musik
- b. Geräusche als Musik
- c. Drameninhärente Musik
- III. Tabellarische Darstellung
- G. Analysen im Lichte der Funktionen
- I. Drameninhärente und motivische Polyvalenz: Die ‚Singschule‘ aus Lortzings Zar und Zimmermann
- 1. Die Kantate und die Funktion des Orchesters
- 2. Motive als Stilprinzip?
- a. Aktivierendes Motiv
- b. Personalmotiv des Chores
- II. Verschleierung der Verhältnisse: Die Opernprobe von Lortzing
- III. Drameninhärente Musik als Öffentlichkeit: Das Finale des I. Aktes aus Lortzings Zar und Zimmermann
- IV. Gespräche als Musik: Das Sextett aus Lortzings Zar und Zimmermann
- V. Politische Kommentierung durch Motive: Lortzings Casanova
- 1. Freiheitsmotiv
- 2. Rocco-Motiv
- VI. Ein monofunktionales Finale? Baculus‘ »Fünftausend-Taler«-Arie aus Lortzings Wildschütz
- 1. Die Arie in analytischer Sicht
- 2. Das Solo-Finale
- 3. Metafunktion der Dramaturgie
- H. Resümee und Ausblick
- Literatur
- Musikalische Quellen
- Index
- Abkürzungen
- Reihenübersicht
Dana Pflüger
Musik und Handlung
Die Funktionen der Musik in Oper, Film und Schauspiel
mit einer exemplarischen Betrachtung
von Albert Lortzings Werken
Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek
Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über http://dnb.d-nb.de abrufbar.
Zugl.: Paderborn, Univ., Diss., 2016
Umschlagabbildung: Szenenfoto aus Lortzings Zar und Zimmermann am Musiktheater im Revier Gelsenkirchen in der Regie von Roland Schwab, Spielzeit 2010/2011, Foto von Pedro Malinowski.
D 466
ISSN 0178‐6121
ISBN 978‐3‐631‐74424‐6 (Print)
E‐ISBN 978‐3‐631‐74440‐6 (E‐PDF)
E‐ISBN 978‐3‐631‐74441‐3 (EPUB)
E‐ISBN 978‐3‐631‐74442‐0 (MOBI)
DOI 10.3726/b13205
© Peter Lang AG
Internationaler Verlag der Wissenschaften
Bern 2018
Alle Rechte vorbehalten.
Peter Lang – Bern · Bern · Bruxelles · New York · Oxford · Warszawa · Wien
Das Werk einschließlich aller seiner Teile ist urheberrechtlich geschützt. Jede Verwertung außerhalb der engen Grenzen des Urheberrechtsgesetzes ist ohne Zustimmung des Verlages unzulässig und strafbar. Das gilt insbesondere für Vervielfältigungen, Übersetzungen, Mikroverfilmungen und die Einspeicherung und Verarbeitung in elektronischen Systemen.
Diese Publikation wurde begutachtet.
Über das Buch
Dana Pflüger Musik und Handlung Die Funktionen der Musik in Oper, Film und Schauspiel mit einer exemplarischen Betrachtung von Albert Lortzings Werken Perspektiven der Opernforschung Herausgegeben von Jürgen Maehder und Thomas Betzwieser 26 Die Verbindung von Handlung und Musik ist ein zentrales Merkmal in Oper, Film und anderen theatralen Formen. Doch welche Funktionen erfüllt die Musik für die Handlung? Mit welchem Zweck wird sie eingesetzt und von wem? Ist sie Ausdruck der Gefühle der Figuren oder ein Kommentar des Komponisten an das Publikum? ›Hören‹ die Figuren die Musik? Antworten auf diese Fragen trägt die Autorin aus allen relevanten Fachgebieten zusammen und nutzt die Betrachtung von Leitmotivik, Kommunikationsmodellen, Theatersemiotik, Schauspielmusik und Filmmusik zur Entwicklung eines eigenen umfassenden und für alle musiktheatralen Gattungen gültigen Funktionssystems. In Beispielen aus Werken Albert Lortzings zeigt sich paradigmatisch das virtuose Spiel des Komponisten mit den unterschiedlichen Funktionen der Musik.
Zitierfähigkeit des eBooks
Diese Ausgabe des eBooks ist zitierfähig. Dazu wurden der Beginn und das Ende einer Seite gekennzeichnet. Sollte eine neue Seite genau in einem Wort beginnen, erfolgt diese Kennzeichnung auch exakt an dieser Stelle, so dass ein Wort durch diese Darstellung getrennt sein kann.
Inhalt
I. Was sind ‚Funktionen der Musik‘?
b. Motive als Zusatzinformation
d. Anderweitige musikalische Wiederholungen
e. Das wiederkehrende Realitätsfragment
a. Definition ‚drameninhärent‘
b. Jenseits der Funktionalität
III. Zwei Denkmodelle von Cone
2. Modelle für dramatische Texte
3. Die Musik im Kommunikationsmodell
a. Das Orchester als ‚narrator‘?
b. Adaptionen von Pfisters Modell
II. Varianten der Erzählsituation←V | VI→
1. Musik im theatersemiotischen System
III. Funktionen in Bezug auf das Drama
I. Fünf Funktionen von Filmmusik
2. Diegetische und extradiegetische Musik
3. Drei »livelli« und die »epifania degli artefici« (Miceli)
4. Der »degree of musical reality« (Van der Lek)
II. Filmmusik und Narratologie
F. Funktionssystem für Musik in der Oper
b. Inhaltlich←VI | VII→
Details
- Seiten
- VIII, 270
- Erscheinungsjahr
- 2018
- ISBN (PDF)
- 9783631744406
- ISBN (ePUB)
- 9783631744413
- ISBN (MOBI)
- 9783631744420
- ISBN (Hardcover)
- 9783631744246
- DOI
- 10.3726/b13205
- Sprache
- Deutsch
- Erscheinungsdatum
- 2018 (Oktober)
- Schlagworte
- Musiktheater Funktionssystem Theatertheorie Kommunikationsmodelle Dramentheorie Musikphilosophie
- Erschienen
- Bern, Berlin, Bruxelles, New York, Oxford, Warszawa, Wien, 2018. VIII, 267 S., 1 farb. Graf., 6 s/w Graf., 20 Tab., 67 Notenbeispiele