La Ficción Criminal de Dolores Redondo

Introducción

Where there is mystery, it is generally supposed that there must also be evil.

Lord Byron, A Fragment (1819)

El infierno, en realidad, es un poderoso estimulante.

John Dos Passos, Años Inolvidables

Los géneros están hechos para ser transgredidos.

Manuel Vázquez Montalbán, Género, subgénero, postgénero, pregénero

Dolores Redondo, (San Sebastián, 1969), se adentra con un éxito casi inmediato en el mundo de la ficción criminal publicando la trilogía del Baztán, formada por El guardián invisible (2013), Legado en los huesos (2013) y Ofrenda a la tormenta (2014). A la trilogía se han acercado más de dos millones de lectores y ha sido traducida a 36 lenguas. Los dos primeros títulos fueron nominados por la Crime Writers Association International a los prestigiosos premios Dagger Awards, resultando ambos finalistas para convertirse en la mejor novela negra del año. La trilogía protagonizada por la detective Amaia Salazar supuso un hito en el género tanto a nivel narrativo como comercial, habiendo sido llevada al cine, -las dos últimas películas gracias a Netflix-, y entrado en el mundo del cómic de la mano de Ernest Sala en 2014. Su personaje principal, la inspectora de la Policía Foral de Navarra Amaia Salazar, volvió a ser protagonista en La cara norte del corazón (2019), que explora los inicios profesionales, y personales, de Amaia Salazar antes de enfrentarse a los crímenes que investiga en la trilogía. Esta cuarta entrega, precuela de la trilogía, había vendido más de 300 000 ejemplares a los seis meses de su publicación e iba por la cuarta reedición. Ha sido galardonada con el Grand Prix des Lectrices Policiers de Elle (edición 2021) y la productora Heyday Films, parte de NBC Universal International Studios y conocida por producir todas las películas de Harry Potter, ha adquirido los derechos de todas las novelas de la escritora donostiarra. Heyday ha anunciado que va a producir una serie de televisión sobre La cara norte del corazón lo cual, en palabras de la autora, es motivo “de celebración, hace diez años que David Heyman se interesó por la novela y hoy es una realidad. Como escritora femenina y europea he roto muchas fronteras entrando en un mercado tan complicado como el norteamericano” (Mompin, 2021: n.p.). Esta cuarta entrega de la inspectora ←9 | 10→Salazar es, además, una novela comprometida que refleja con detalle el sufrimiento y las consecuencias del paso del huracán Katrina en 2005 por los Estados Unidos, por lo que para la escritora era importante que quien fuera a producir la película tuviese la misma sensibilidad que ella hacia todas las personas que perdieron la vida en aquella tragedia.

La autora guipuzcoana es, a fecha de hoy, la escritora más leída del país, y lo que ha publicado hasta ahora se enmarca, con excepción de su primera novela, en el género criminal. Un género que está de moda, como lo demuestra el interés mostrado por prestigiosas editoriales españolas al crear colecciones dedicadas al mismo. Entre estas podemos mencionar “Serie negra” de RBA (2001),¹ “Roja y negra” de Mondadori (2010), “Alfaguara negra” (2013), “Salamandra Black” (2014) o “Cosecha Roja” de Erein. Todas ellas nacieron con el objetivo de agrupar a autores extranjeros y españoles consagrados, y nuevos, en el género capaces de reivindicar la novela negra en un momento en el que el público no hace más que crecer. De hecho, en septiembre de 2021 se creó una nueva editorial en la provincia de Huelva, “Cosechanegra ediciones”, de la mano del escritor onubense Pedro J. Martín, quien comienza su andadura con El llanto del druida. Las editoriales, además, han seguido la tónica extendida por Europa de promover nuevas denominaciones para llamar la atención de los consumidores como el chick noir, (femicrime), el Mediterranean noir (novela negra mediterránea), o el rural noir, (novela criminal rural), entre otros, que no suelen resultar del agrado ni de los escritores ni de los académicos que les siguen. En un primer momento, las denominaciones más reconocidas globalmente venían dadas por la Bibliothèque des Littératures Policières de París, que entre 1991 y 2007 recogía buena parte de la publicación de novelas del género en Francia, con reseñas e índices de títulos, subgéneros, temáticas, lugares y tipologías de personajes, pero la proliferación de internet y la intervención de las editoriales, ambas obsesionadas por los metadatos, han dado lugar a un sinfín de etiquetas que, en más de una ocasión, conllevan a la confusión (Martín y Canal, 2021: 19). En cualquier caso, no deja de ser reflejo de una popularidad creciente que también se experimenta en los certámenes literarios, siendo más de cincuenta los festivales de literatura criminal que se celebran cada año en todo el mundo. En el caso de España, desde ←10 | 11→que en 1988 naciera la “Semana Negra” de Gijón, el número de festivales literarios no ha hecho más que aumentar. El prestigio del festival decano en España le ha llevado a ser el acontecimiento elegido por la Asociación Internacional de Escritores Policíacos para la entrega anual del Premio Dashiell Hammett. Otro de los veteranos, el Ciudad de Getafe, ha celebrado en 2021 su XXV certamen presidido por el escritor de género criminal Lorenzo Silva, que se ha llevado la escritora Mercedes Rodrigo. Más recientemente encontramos festivales como el “Getafe Negro”, un festival de novela policíaca de Madrid surgido en 2008 de la mano del mencionado Lorenzo Silva y que se ha convertido en un referente tanto nacional como internacional del género y al que acudió Dolores Redondo en 2015. La escritora donostiarra se acerca también a festivales de nueva creación como el recién creado “Blacklladolid”, al que ha amadrinado.

La robustez de la ficción criminal se mide también por la cantidad de premios ofrecidos por editoriales, fundaciones y ayuntamientos, como ocurre por ejemplo con el Premio Ciudad de Santa Cruz en “Tenerife Noir” cuya séptima edición ha ganado Marta Sanz; el premio Costa Blanca en “Alicante Noir”, cuya primera edición ha ganado Elia Barceló; el III Premio Icue Negro de la VII edición de Cartagena Negra; el IV Edición del festival Xàbia Negra; el Premio Pepe Carvalho vinculado al festival BCNegra y concedido por el ayuntamiento de Barcelona, o el festival de novela negra BMB que se celebra en Bossòst (Lleida) y que recompensa al ganador con publicar su obra. La lista es larga, pero, sin lugar a duda, a la hora de hablar de premios hay que mencionar por su longevidad “El premio Novela Café Gijón”, instituido en 1949, organizado por el Ayuntamiento de Gijón y dotado con 20 000 euros. La obra ganadora de su certamen de 2021, el thriller psicológico Los nombres prestados, fue publicada por la editorial Siruela en enero de 2022. Y en cuanto al más famoso de los premios en España, hay que mencionar el otorgado por el grupo Planeta, un grupo con 64 editoriales en 25 países y con unos 150 000 títulos publicados en sus 72 años de historia. El Premio Planeta recompensa a las dos mejores novelas del año, sin distinguir si es criminal o no, y a él han aspirado más de 25 000 candidatos desde 1952. De sus obras premiadas, entre las que se encuentra la novela de Dolores Redondo Todo esto te daré (2016),² se han vendido casi 44 millones de ejemplares. El galardón literario mejor dotado premiaba con 601 000 euros al ganador y 150250 para el finalista, pero para esta su 70 edición, y batiendo récord de participación, el premio ha estado dotado con un millón de euros. Resulta significativo que Carmen ←11 | 12→Mola, “autora” ganadora del Premio Planeta con su novela criminal La Bestia, sea en realidad el seudónimo de los escritores Agustín Martínez, Jorge Díaz y Antonio Mercero. Según los ganadores, la elección del nombre fue únicamente por su sonoridad, y si alguien piensa que para tener éxito solo hace falta “poner el nombre de una mujer en la portada de un libro, [eso es peligroso], porque nosotros sabemos muy bien las horas y horas de trabajo y las miles de decisiones cruciales para que esto salga adelante robándonos horas de sueño” (Devís y Briasco, 2021, s. p.), pese a lo cual hay quien afirma que se pusieron un nombre femenino para aprovechar el tirón que ahora mismo tiene la literatura criminal escrita por mujeres.³ No en vano, señalaba Yolanda Romano en 2009, “la industria editorial hace años que descubrió que la ecuación literatura y feminidad representa una apuesta segura” (280).

En la inauguración del I Certamen de Literatura y Crimen Blacklladolid celebrado el 23 de septiembre de 2021, Dolores Redondo invitaba a los lectores a superar la barrera de los géneros y leer todo tipo de literatura con tal de que sea buena, afirmando que “vale la pena leer lo que sea pero que esté bien escrito […] para encarar el crimen o la vida cotidiana” (Agencia EFE, 2021). Para ella, como para el que suscribe, la calidad de una obra literaria no está reñida necesariamente con la cantidad de lectores que esta tenga. No solo apuntó Umberto Eco en Apocalípticos e Integrados (1965) que la distinción entre alta y baja literatura no tenía razón de ser, sino que uno de los escritores españoles más vendidos dentro y fuera de España lo deja bien claro. La profundidad, la amenidad y la cantidad de lectores no están reñidas pese a que

todavía hoy, después de Umberto Eco, de John Le Carré, a estas alturas de la feria –del libro- hay imbéciles que sostienen que lo importante es que el martillo tenga mango de ébano y cabeza de marfil, no que clave clavos. Me refiero a los que ignoran que ya Aristóteles, en la ‘Poética’, advertía de los peligros de mucha ‘elocutio’ y poca ‘dispositio’, entre otras cosas, supongo, porque nunca en su vida leyeron a Aristóteles. Hablo de quienes olvidan o ignoran un principio elemental que ya apuntaba Stevenson: si un presunto novelista no tiene nada que contar, por mucho bello estilo que maneje lo mejor es que se calle. Que cierre la boca, que deje las saturadas mesas de novedades de las librerías en paz y se vaya a hacer puñetas. (Pérez-Reverte, 2008: s.p.)

En este orden de cosas, Martin Priestman hace lo propio en Crime Fiction from Poe to the Present (1998) ratificando el nuevo estatus canónico que ←12 | 13→disfruta el género criminal (Ascari, 2007: 7). Un género que, para Yolanda Romano, sirvió en más de una ocasión para revitalizar la literatura en general (2009).