Corte y poesía en tiempos de los primeros Trastámara castellanos: lecturas y relecturas

Relación de colaboradores

Introducción. Enrique III de Castilla, Catalina de Lancaster y su tiempo en su contexto poético y en la literatura española posterior

Palabras clave: poesía de cancionero, monarcas Trastámara, Cancionero de Baena, relecturas.

Los nobles maestros del Andaluzía

fagan su llanto muy fuerte, sobejo,

e digan: “Amigos, sabet qu’el espejo

de toda Castilla, que bien reluzía

e tantas merçedes a todos fazía

vos es fallesçido”; e tomen consejo

juntando comunes de cada conçejo,

e llore con ellos la gran clerecía.

(Juan Alfonso de Baena, ID1180, vv. 25–32)

Hace ya tiempo que he venido señalando el interés de aunar desde una perspectiva amplia, integradora y simultánea,¹ por una parte, el estudio de los textos y sus contextos en que surge y se difunde la poesía cancioneril castellana, por otra, la recreación que se realiza de los mismos poetas y personajes implicados, así como de los temas y motivos tratados, en la historia literaria posterior, una vez ←9 | 10→ya convertidos en motivo literario.² Y es que, en efecto, contamos con un amplio corpus, en buena parte sin estudiar cuando no sin editar todavía, que toma como punto de partida la relectura o la reescritura de la historia coetánea al nacimiento de la poesía compilada en los cancioneros y de manera especial el tiempo de los primeros monarcas de la dinastía Trastámara. Porque en ese entorno palatino en que se mixturaban las relaciones políticas y sociales, pero también literarias, escritores de diferentes épocas, hasta la actualidad más reciente, han encontrado un abonado magma de ideas con que nutrir la inventio de sus creaciones, moldeadas de acuerdo con las peculiaridades de pluralidad de géneros que apreciaron las posibilidades que ofrece, como argumento y marco de referencia, el otoño de la Edad Media.³

Esta dimensión cronológica dilatada es la que define el conjunto de investigaciones que tienen acogida en este volumen, al que sirven como pórtico de entrada estas páginas, en el que, bajo una pluralidad considerable de perspectivas y enfoques metodológicos, se aborda uno de los períodos más fructíferos y todavía no atendido suficientemente hasta hoy de nuestra historia literaria,⁴ aquel que corresponde al reinado de Enrique III de Castilla, tercero de los reyes de su dinastía y “uno de los monarcas más recordados en su propio tiempo, capaz de consolidar a la realeza de los Trastámara” (Belenguer, 2019: 28), y la prolongación del mismo bajo la regencia de su esposa Catalina de Lancaster, durante la menor edad de su hijo, quien sería Juan II. Esto es, aproximadamente, entre 1390 y 1418, años cruciales en el cambio de centuria, momento en que a la sucesión de avatares históricos, sociales y culturales ha de sumarse la gestación de una parte importante del corpus literario de los albores del cuatrocientos, muy particularmente en lo que respecta a la poesía cancioneril castellana.

Los capítulos contenidos en este volumen tienen el propósito de ofrecer esta forma de abordar el análisis de la literatura de una época y su contexto desde una ←10 | 11→perspectiva cronológica amplia, que abarca, por tanto, desde los años finales del siglo XIV hasta las fecha más actual, con el fin de profundizar tanto en la explanación del entorno de creación de la poesía de cancionero, como el de su recepción en la literatura posterior, cuando muchos de los personajes implicados, y particularmente aquellos de la mayor relevancia histórica (en este caso, Enrique III y Catalina de Lancaster), pasan a convertirse en motivos literarios que dan pie a las consiguientes relecturas y reescrituras en muy heterogéneos contextos históricos y literarios. Y el caso es que, en efecto:

Las ediciones y reediciones de las crónicas, el teatro de Tirso, Lope o Mira de Amescua, así como las compilaciones romanceriles, sostienen la memoria y pertinencia cultural de una corte en que los románticos descubren excelentes pretextos históricos para hablar de su presente y matizar los perfiles de una nación, que en ese momento intentan definir también desde una perspectiva socio-política y artística. (Ribao Pereira, 2017: 7).

Situándonos en el punto inicial, si bien ha habido propuestas que parten de la estructuración del corpus cancioneril de acuerdo con la organización en sucesivas generaciones literarias,⁵ el peso de la corte y de los propios reyes en la gestación, mecenazgo y difusión de esta poesía, y más teniendo en cuenta el complejo entramado de relaciones de todo tipo implicadas en una creación tan marcadamente lúdica y, sobre todo, de carácter colectivo como esta, hace aconsejable acudir de manera prioritaria a una segmentación basada en el entorno cortesano que la acoge. En este sentido, cobra especial relieve la figura, todavía opaca en muchos aspectos, de Enrique III, el llamado rey Doliente, promotor de un importante plantel de nobles y oficiales cortesanos con aficiones poéticas y a su vez origen de una más que considerable diversidad de leyendas en torno a su figura, hasta convertirle en motivo literario de un extraordinario corpus de obras literarias en épocas posteriores.

De la atención dispensada a los divertimentos áulicos en la corte de Enrique III, entre los que no faltaban los de carácter literario, y de la implicación en los mismos del monarca ha quedado buena muestra en la descripción que ofrece Gutierre Díez de Games en El Victorial:

El rey don Enrique era magnánimo e muy católico, e honrava mucho las iglesias e las fiestas de Dios, e de Santa María, e de los Apóstoles, e de los otros santos. Quando venían, mandava fazer muy honradas fiestas e procisiones, e mandava fazer justas, e torneos, e juegos de cañas, e dava armas, e caballos, e ricas ropas, e guarniciones a aquellos ←11 | 12→que estas cosas avían de fazer, especialmente quando venían a su corte embajadores e extranjeros de otros reinos.

Avía en su corte muchos cavalleros mancebos e fuertes que fazían muy bien estas cosas. (Beltrán Llavador, 2014: 117–118).

Y lo mismo puede decirse de Catalina de Lancaster, cuya figura como mecenas e impulsora de la promoción en la corte de un buen número de poetas, quizá más amplia de la que la compleja y muchas veces azarosa transmisión textual ha permitido que llegue a nuestros días, todavía ha de ser explanada con la atención que merece.⁶ De todo ello, si bien considerablemente menguada, ha quedado prueba en el corpus cancioneril.