Autoescrituras de mujer. Reconstrucción inclusiva de la historia literaria en primera persona

También de una época convulsa de España que sucedió a la Guerra Civil se ocupa Laura de la Parra mediante su estudio de Memoria de abajo, una obra autonarrativa de Leonora Carrington, cuya génesis pone en cuestión la existencia de un único sujeto autobiográfico. En su caso, este se opone tanto a la concepción tradicional del sujeto cartesiano unívoco como a la violencia ejercida por la psiquiatría del franquismo. Carrington hace una representación de la locura profundamente política al no reflejar un sufrimiento individual, sino un trastorno atravesado por el sufrimiento del mundo y la amenaza a la integridad del sujeto. Leonora, la figura central de la obra, puede encontrar a través de la locura consuelo y reconocimiento en la reconstrucción de un yo que ya no es quien era.

En el siguiente capítulo, Carmen Pérez Rodríguez indaga asimismo en el cambio de la identidad en su análisis de la obra El cuarto de atrás de Carmen Martín Gaite. Esta pretendía hacer un libro de memorias, pero no quería servirse de los esquemas tradicionales usados por las numerosas publicaciones aparecidas tras la muerte de Franco. En el esfuerzo por construirse, el sujeto se sirve de diferentes técnicas con el fin de amalgamar los fragmentos que componen su identidad y crear un relato de memorias. Martín Gaite toma conciencia a través de ellas de las diferentes identidades que la conforman; en la búsqueda de estas, recurrirá a lo fantástico y a la autoficción.

María Rosal Nadales pone de manifiesto que la autoficción es posible desde la poesía; para ello dirige su mirada al poemario Servicio de lavandería de Begoña M. Rueda, que se vale de la forma del diario para reflejar el confinamiento de 2020 en España. Como en otros textos que se estudian en el presente volumen, en este caso se enlaza la escritura autobiográfica con el compromiso ético. El poemario reflexiona sobre la vida y la muerte, siguiendo así una línea ancestral de la literatura. La poesía de Rueda trata de interpelar al lector ante una situación dramática completamente inesperada, que en su caso es observada desde la lavandería de un hospital donde trabaja la autora. Se sirve de la ironía como elemento de protesta ante episodios insólitos que, no obstante, fueron cotidianos en aquellas fechas.

Un planteamiento novedoso viene de la mano de José Luis Espinosa Sales, pues aborda un formato diferente, ya que se centra en lo biográfico a partir de una entrevista llevada a cabo con Rosa Regàs para el European Archive of Voices. Este proyecto pretende guardar la historia oral de la Europa del siglo xx y su transición hacia el siglo xxi. En la entrevista la autora catalana narra algunos de los episodios más relevantes de su vida que, en el marco del proyecto, ya han pasado a formar parte del acervo oral europeo. En el siguiente capítulo, Santiago Sevilla aborda la labor dramática de Antonia Bueno a través de lo histórico y lo biográfico en su obra desde los años setenta a los años noventa, centrándose especialmente en Éramos tan jóvenes y Tres hombres limpios. El concepto de metateatro adquiere una importancia particular, pues a través de él la autora refleja la idea del mundo como un teatro.

Jesús Guzmán Mora pretende analizar diversos aspectos de la novela El asesino tímido de Clara Usón. En ella la autora se sirve de la autoficción para relatar su problemática juventud marcada por las drogas y los intentos de suicidio. El capítulo indaga sobre los conceptos de identidad y memoria en la obra, ambientada en la época de la transición a la democracia. Usón escribe desde el yo, pero pretende acercarse no solo al pasado personal sino también al colectivo.