Paisajes terapéuticos en las novelas de Marcela Serrano

2 Literatura de la época de la autora

La obra de Marcela Serrano se considera como parte de la Nueva Narrativa Chilena, también llamada generación del 80 o generación posgolpe² (García-Corales, 1999). La trayectoria literaria y la escritura de los autores que se incluyen en este grupo revelan varios rasgos comunes. Se trata de escritores nacidos a partir del año 1948 que en muchos casos publican sus textos, por primera vez, a mediados de los años ochenta. La aparición de tres libros en 1991 marca el comienzo del llamado boom de la Nueva Narrativa Chilena: La ciudad anterior de Gonzalo Contreras, Mala onda de Alberto Fuguet y Nosotras que nos queremos tanto de Marcela Serrano. Dentro de los autores de la corriente sobresale la creación literaria de Ana María del Río, Marco Antonio de la Parra, Marcela Serrano, Arturo Fontaine Talavera, Jaime Collyer, Gonzalo Contreras, Alberto Fuguet, entre otros³.

Las novelas y cuentos de los autores de la Nueva Narrativa Chilena ganan popularidad entre una parte significativa de lectores chilenos y a veces también en el extranjero. Además, estos escritores «reciben una atención de la crítica especializada y periodística que los ubica en el primer plano del escenario cultural» (García-Corales, 1999, p. 263). Se subraya también el papel protagónico de las mujeres en la Nueva Narrativa Chilena, un fenómeno antes no concebido⁴. Entre las autoras que destacan por haber logrado un éxito internacional se encuentran Diamela Eltit y Marcela Serrano (García-Corales, 1999).

En Novela chilena, nuevas generaciones Cánovas (1997) estudia los rasgos comunes de los escritores de la Nueva Narrativa Chilena examinando un corpus de 120 novelas. El autor concluye que los protagonistas de estas obras son huérfanos «seres precarios, que no logran reconocerse en los ritos del amor, de la política nacional o de la familia» (p. 73). Estos personajes están marcados por el acontecimiento que constituye un punto crítico en la historia de Chile, el golpe de Estado de Pinochet que tuvo lugar el 11 de septiembre de 1973 y que rompió con el régimen de Salvador Allende y su partido, Unidad Popular, cuyo objetivo era establecer un gobierno socialista por la vía democrática.

El concepto de huérfano señalado por Cánovas (1997) tiene varios sentidos: el de un niño abandonado, de un veterano de la guerra y de una mujer solitaria. El primero simboliza el fin de un sueño utópico que llegó junto con la dictadura de Pinochet y las actitudes hacia este fenómeno oscilan entre la amargura, la nostalgia y la aceptación. En algunos casos el fin de la utopía se refleja en la imagen de una sociedad sin valores. El segundo concepto remite a la vida concentrada en mirar atrás, hacia la utopía socialista destruida por los acontecimientos del 1973, a los personajes que «antes vivieron el tiempo de la ilusión y el heroísmo y ahora viven el tiempo del fracaso y del desgaste» (p. 80). En fin, el tercer tipo de huérfano remite a una mujer sola que, sin embargo, tiene la posibilidad de «renacer», «gracias al ejercicio de ritos femeninos ligados a la invención y a la memoria, amparados paradójicamente en el mismo espacio de la soledad, amplia red placentaria de la vida» (p. 93). Los temas relacionados con la soledad de la mujer que aparecen en los textos de autoras femeninas de la Nueva Narrativa Chilena y también en la creación literaria de Serrano comprenden los roles de madre, hija, esposa (y su cuestionamiento), la experiencia de maternidad, revisión de los conceptos que conciernen a las relaciones tales como la fidelidad o la soltería (Kuhlemann, 2009). En las novelas de Serrano, el tema de la orfandad constituye un motivo reiterativo e importante, con lo cual, le dedicaremos un capítulo aparte.

Cabe añadir, además, que la creación de Serrano se considera una literatura de corte feminista y «en diversas entrevistas se la ha denominado como la portavoz del género o el símbolo de lucha por la emancipación de la mujer en Chile» (Femenias, 2007, p. 73). En lo que atañe a la respuesta ante la creación de esta escritora chilena, la recepción de sus obras está relacionada con una serie de fenómenos opuestos. A pesar de los premios que le han sido otorgados, el éxito de ventas y el reconocimiento de los lectores (también al nivel internacional), parte de la crítica considera su obra, y la de otros autores de la Nueva Narrativa Chilena, como fruto de la aplicación de las estrategias orientadas a las necesidades del mercado. En Bounded by reading Kuhlemann (2009) analiza la recepción de la obra de Serrano por la crítica y por sus lectores. En el capítulo «The Context Of Contemporary Latin American Women Writers of Bestselling fiction» señala dos tipos de posturas que los críticos tienen hacia las autoras populares de la Nueva Narrativa Chilena. Una parte de la crítica atribuye a las obras de estas escritoras los rasgos de literatura fácil, mientras que la otra considera que los textos merecen un enfoque más profundo insistiendo en que pueden resultar más complejos y subversivos de lo que parecen.

A este fenómeno se refiere Reisz (1990) en «Hipótesis sobre el tema “escritura femenina e hispanidad”», artículo en el cual reflexiona sobre algunas autoras hispanoamericanas del boom femenino de los 80 y sobre las estrategias que aplican en sus obras. Según Reisz, la característica común de todas estas escritoras es «una apariencia de falta de pretensiones estéticas, falta de sofisticación y falta de originalidad» (p. 201). Todas se pueden leer como una literatura fácil (obras entretenidas como una saga familiar con elementos de una telenovela, un recetario o una novela romántica o de aventuras). No obstante, la crítica considera que detrás de «las apariencias de pobreza intelectual» (p. 201) podemos encontrar una escritura que expresa la marginalidad (de la mujer) pero no de manera directa, sino a través de ciertas estrategias discursivas. Las obras permiten dos tipos de lectura que «no se excluyen mutuamente y hasta resultan complementarias» (p. 208). Según las observaciones de Reisz (1990), la primera suele ser una historia de amor, en el contexto hispanoamericano, muchas veces mezclada con la problemática de la violencia política o sexual. El segundo tipo de lectura permite descubrir los signos esporádicos del cuestionamiento de los roles sexuales en una sociedad patriarcal. La crítica llama a este esbozo de un nuevo tipo de escritura: «[…] literatura con una marca de feminidad textual» (p. 202).

La hipótesis expresada por Reisz será un punto de partida para la presente investigación. En otras palabras, el corpus analítico se estudiará teniendo en cuenta la ambigüedad de los textos de autoría femenina enfatizada por la crítica, suposición que permite interpretarlos fuera de sus aparentes rasgos de una literatura fácil y buscar en ellos las formas en las que las escritoras denuncian la condición marginal de la mujer en la sociedad.

3 Estudios críticos de la obra de Marcela Serrano

La obra de Marcela Serrano ha sido objeto de análisis de numerosos críticos literarios. A nuestro parecer, hasta la fecha, el estudio más profundo de su obra es la monografía Bonded by reading (Kuhlemann, 2009). El análisis se concentra, sin embargo, en la dimensión filosófica y práctica de la creación de la autora. Más exactamente, se estudia allí la recepción de sus obras por parte del público femenino y se analiza la eficacia del discurso feminista de Serrano, con el fin de determinar si este logra concienciar a las lectoras. Los demás estudios críticos abarcan artículos que analizan diferentes aspectos de la obra de Serrano a través de dos o tres de sus novelas. Tras haberse familiarizado con estos análisis críticos, a continuación indicaremos los temas y los motivos más recurrentes de la creación de la autora.

La creación artística de Marcela Serrano está cargada de referencias a la condición de la mujer dentro del contexto histórico, político y social de Chile. Todos estos aspectos se entrelazan dando lugar a la reflexión sobre varios temas específicos. Valgan como ejemplo de ello los elementos reiterativos que Pereyra (2007) encuentra en las novelas de Serrano: