„Alles Verschüttete aufspüren, mit beiden Händen vor dem Gesicht.“

Um Kleists sprachmächtige „Erdbeben“-Erzählung für die Opernbühne zu gewinnen, verdichtet Marcel Beyer sie zu einer (Alp-)Traumsequenz, in der die äußere Handlung überwiegend fragmentarisch und im Lichte innerer Zustände vergegenwärtigt wird. Ausgehend von Kleists Darstellung des Erdbebens als gewaltsamen Verschiebungsphänomens vollzieht Beyers Libretto (2018) eine perspektivische Verschiebung der Handlung ins Lyrisch-Assoziative und alogisch Traumhafte, um die traumatischen Erfahrungen der Figuren, die in deren Bewusstsein lediglich als Spuren zurückgeblieben sind, aufzuspüren und freizulegen. Beyers produktive Kleist-Rezeption steht hierbei im Zeichen einer ‚Poetik der Leerstelle‘, die einen ästhetischen Wesenskern von Beyers eigenem poetischen Schreiben darstellt.