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Casa en que nunca he sido extraña

Las poetas hispanoamericanas: identidades, feminismos, poéticas (Siglos XIX–XXI)

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Edited By Milena Rodriguez Gutiérrez

Casa en que nunca he sido extraña. Las poetas hispanoamericanas: identidades, feminismos, poéticas (Siglos XIX-XXI) reúne artículos de destacados académicos y estudiosos de Europa y América con aproximaciones a relevantes autoras de la poesía de América Latina desde el siglo XIX hasta la actualidad, a partir de tres perspectivas: las identidades (entendidas en su relación con las naciones latinoamericanas, así como en su dimensión subjetiva), los feminismos y las poéticas. Los capítulos se dedican a las siguientes poetas: Gertrudis Gómez de Avellaneda, Laura Méndez de Cuenca, Juana Borrero, Mercedes Matamoros, Delmira Agustini, Alfonsina Storni, Gabriela Mistral, Juana de Ibarbourou, Dulce María Loynaz, Josefina Plá, Blanca Varela, Nivaria Tejera, Carmen Naranjo, Isel Rivero, Lina de Feria, Magali Alabau, Elvira Hernández, Eugenia Brito, Piedad Bonnett, Alicia Genovese, Verónica Zondek, Ivonne Coñuecar y Gabriela Wiener, entre otras. El libro se completa con un Anexo de textos literarios: la lectura de Josefina de Diego de fragmentos de Pequeñas memorias, texto autobiográfico inédito de Fina García Marruz, y poemas inéditos de prestigiosas autoras hispanoamericanas actuales: Magali Alabau (Cuba), Márgara Russotto (Venezuela), Carmen Ollé (Perú), Elvira Hernández (Chile), Piedad Bonnett (Colombia) y Alicia Genovese (Argentina).

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Capítulo 19: Escribir las raíces salvajes: Materialidad, naturaleza y cuerpo en Juana de Ibarbourou (Jenny Haase)

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CAPíTULO 19

Escribir las raíces salvajes

Materialidad, naturaleza y cuerpo en Juana de Ibarbourou

JENNY HAASE

Humboldt-Universität zu Berlin



Juana de Ibarbourou (Uruguay, 1892–1979) es considerada una de las poetas hispanoamericanas más relevantes. En los manuales de historia de la literatura latinoamericana suele ser mencionada junto con las otras tres famosas poetas (pos) modernistas, Delmira Agustini, Alfonsina Storni y Gabriela Mistral (Rössner 223, 357). Sin embargo, hay una discrepancia entre la escritura poética original y audaz de la autora uruguaya y la recepción crítica de su obra que difiere consideradamente de la de las otras tres autoras mencionadas (Applegate 58sg.). Muchas veces considerada menos ‘rebelde’ que la de sus contemporáneas y en particular, de la de su compatriota y antecesora Delmira Agustini, los críticos han subrayado su biografía burguesa, haciendo hincapié en su matrimonio con un oficial militar, su maternidad, su clase social media alta, su catolicismo, su juventud y belleza (Rocca 19sg.).

La condecoración con el título “Juana de América” en el homenaje dedicado a su persona en ocasión del centenario de Uruguay en 1929, resultó ser la culminación de este proceso de ‘domesticación’’ nacional y continental: “Cuando se la nombra Juana de América, le arrebatan [su] identidad. La poeta desaparece”, confirma Rodríguez Padrón (99). Lauren Applegate ha demostrado detalladamente c...

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