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Heikle Versprechen

Bürgschaft und Fleischpfand in der Literatur

Series:

Christine Spiess (Scherrer)

Versprechen sind prekär. Denn nimmt man sie als Worte, verpflichten sie zu Taten. Diese also heiklen Sprechhandlungen sind von literarischem Reiz. Namentlich Bürgschafts- und Fleischpfand-Geschichten verhandeln Versprechen. In einer differenzierenden und systematisierenden Lektüre eben solcher Texte setzt die Untersuchung ihr doppeltes Forschungsvorhaben um: Zum einen lotet sie die Bedingungen des literarischen Versprechens aus – um diese als körperliche, ökonomische und poetische zu erhellen. Zum anderen erörtert sie, auf Bürgschaft und Fleischpfand aufmerkend, zwei Erzähltypen. Die Studie ist diachron angelegt und verfährt komparatistisch. Und sie bedient sich sprechakttheoretischer Überlegungen sowie poetologischer und kulturwissenschaftlicher Ideen. Was die Textauswahl betrifft, werden mehrheitlich mittelalterliche Erzählungen bedacht. Die Arbeit berücksichtigt indes auch eine Fabel von Hyginus, Schillers Bürgschafts-Ballade und Shakespeares Tragikomödie The Merchant of Venice.

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Inhaltsverzeichnis

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Dank . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 1 Einleitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 1.1 Hinführung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 1.1.1 Kostprobe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 1.1.2 Gefangenschaft . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 1.2 Forschungsinteresse. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 1.3 Zwei Erzähltypen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 1.3.1 Erzähltypus I: Bürgschaft . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 1.3.2 Erzähltypus II: Fleischpfand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 1.4 Textauswahl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 1.5 Theorien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 1.5.1 John L. Austin: How to do Things with Words . . . . . . . . 40 1.5.2 Jacques Derrida: Signatur Ereignis Kontext. . . . . . . . . . . 42 1.5.3 Mary Louise Pratt: Toward a Speech Act Theory of Literary Discourse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43 1.5.4 Shoshana Felman: The Scandal of the Speaking Body . . . . 46 1.5.5 Werner Hamacher: Einleitung (zu Rhetorik. Figuration und Performanz) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 1.5.6 J. Hillis Miller: Speech Acts in Literature. . . . . . . . . . . . . 51 1.5.7 Die Theorie vorbehalten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53 1.6 Begriffsklärungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 2 Fallbesprechungen: Bürgschafts-Erzählungen . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 2.1 Fabel 257 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 2.1.1 Primärtext . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 2.1.2 Zusammenfassung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63 2.1.3 Theoretische Vorbemerkungen . . . . . . . . . . . . . . . . . 65 10 Inhaltsverzeichnis 2.1.4 Dilemma. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 2.1.5 Erzähllogik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 2.1.6 Physiologie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72 2.1.7 Genealogie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 2.1.8 Liste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 2.1.9 Schlussbemerkungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84 2.2 Exempel 108 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85 2.2.1 Primärtext . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85 2.2.2 Zusammenfassung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 2.2.3 Theoretische Vorbemerkungen . . . . . . . . . . . . . . . . . 88 2.2.4 narratio – moralizacio (diachron) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90 2.2.5 narratio – moralizacio (synchron) I – Beständigkeit . . . . . 94 2.2.6 narratio – moralizacio (synchron) II – Performativität . . . 99 2.2.7 Schlussbemerkungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101 2.3 Schillers Ballade Die Bürgschaft . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102 2.3.1 Primärtext . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102 2.3.2 Unterschiede . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .105 2.3.3 Ungereimtheiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .107 2.3.4 Sprechhandlungsohnmacht. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112 2.3.5 Mundtot machen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .118 2.3.6 Selbstverlust . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .120 2.3.7 Handlungsmacht Sprache . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122 2.3.8 Literarisches Sprechhandeln – poetische und poetologische Performativität . . . . . . . . . . . . . . . . . . .125 2.3.9 Christologisch-poetologische Deutung . . . . . . . . . . . .136 2.3.10 Schlussbemerkungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .142 3 Fallbesprechungen: Fleischpfand-Geschichten . . . . . . . . . . . . . . . .145 3.1 Exempel 195 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .145 3.1.1 Zusammenfassung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .145...

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