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Países en tránsito

Estudios de literatura comparada

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Rogelio Guedea

Países en tránsito: estudios de literatura comparada es un libro que nace de la necesidad de estudiar la situación que guarda actualmente la literatura, el arte y la cultura hispánica (principalmente de España y Latinoamérica) en relación específicamente con otras tradiciones culturales y literarias extranjeras, mismas que incluyen a la austriaca-alemana, árabe, china, japonesa, francesa e inglesa. Es, además de este balance comparativo, no sólo una puesta al día de los más recientes debates de la teoría literaria y de las metodologías de análisis e interpretación crítica en boga, sino también un pretexto, cuando el caso así lo requiera, para ahondar en un periodo de la historia literaria que no haya sido suficientemente explorado y llamar la atención sobre su trascendencia como materia de estudio. Por último, Países en tránsito es un pretexto para revisar las tendencias estéticas, estilísticas e intelectuales de las geografías literarias y culturales tanto de forma individual como en relación con su par extranjera.
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4 La náusea de hablar: ventriloquia de Thomas Bernhard en El asco. Thomas Bernhard en San Salvador de Horacio Castellanos Moya

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PETER BARTON

4   La náusea de hablar: ventriloquia de Thomas Bernhard en El asco. Thomas Bernhard en San Salvador de Horacio Castellanos Moya

ABSTRACT

Horacio Castellanos Moya’s novela El asco. Thomas Bernhard en San Salvador (1997) faithfully reproduces the literary voice of the title’s eponym, the Austrian writer, Thomas Bernhard (1931–1989). Moya’s act of ventriloquism relocates Bernhard’s rhetoric into the alien environment of El Salvador and, in doing so, provides a new perspective on the function of imitation in his work. This article argues that El asco’s repetition of Bernhard derives its effect from the recognition that there is an affinity between the post-conflict histories of El Salvador and Austria. Common to these histories is the repression of a fundamental social antagonism, expressed paradoxically by Vega, the protagonist of El asco, as enraged nausea. In a further self-reflexive twist recalling Bernhard’s own debt to Romanticism, Vega’s articulation of an aesthetic alternative can be seen to invoke its own grounds in the very figure of this revulsion or ‘el asco’.

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