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Diarios latinoamericanos del siglo XX

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Edited By Ana Gallego Cuiñas, Christian Estrade and Fatiha Idmhand

La abundante teoría sobre diarios publicada estos últimos años, doblada por un interés por la génesis de los textos, ha producido un auténtico fervor por el género. En rigor, el diario es el espacio narrativo donde se forjan la ficción, el estilo y el «yo», el molde en que el escritor pone a prueba su propia escritura en tanto que la somete a incontables modificaciones y relecturas que arrojan luz no solo sobre la construcción de su poética, sino también sobre la de su figura de autor y sobre los modos de circulación y recepción del diario en la actualidad.

Asimismo se impone en los estudios hispanistas la idea de que la literatura latinoamericana no ha producido grandes diaristas. Este libro intenta demostrar lo contrario: la gran importancia de un género tan heterogéneo en todas las sensibilidades estéticas del continente durante todo el siglo XX, como prueban Macedonio Fernández, Horacio Quiroga, Gabriela Mistral, Alfonso Reyes, Carpentier, Lezama, Arguedas, Octavio Paz, Bioy Casares, Idea Vilariño, Pizarnik, Ribeyro, Levrero o el mismo Che Guevara, entre otros.

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Diario y dinero. La tentación del fracaso de Julio Ramón Ribeyro

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La tentación del fracaso de Julio Ramón Ribeyro1

Ana GALLEGO CUIÑAS

El acto de escribir nos permite aprehender una realidadque hasta el momento se nos presentaba de formaincompleta, velada, fugitiva o caótica.

Julio Ramón Ribeyro

Establecer un punto en el caos es reconocerlo necesariamentegris, en razón de su concentración principal,conferirle el carácter de centro original, del cual elorden del universo va a brotar e irradiar en todas lasdimensiones.

Paul Klee

El gris no es ni blanco ni negro, o mejor: es tan blanco como negro. Un punto no dimensional que para Klee se sitúa en una intersección o en un cruce de caminos. Del mismo modo que la escritura de un diario íntimo establece un punto intermedio en el orden de la ficción y en el caos de una vida, signada por su carácter incompleto, el desorden y la contingencia. En el caso de La tentación del fracaso de Julio Ramón Ribeyro esto se acentúa hasta devenir en un punto gris intenso que cristaliza “el centro original de su universo” literario: una cruz que es un comienzo del que brota su ficción “en todas las dimensiones”.

Ribeyro se dedicó durante décadas a la práctica de una “escritura invisible” –a la manera de aquel diario del protagonista del primer cuento que...

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