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Critique d’art et nationalisme

Regards français sur l’art européen au XIXe siècle

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Edited By Thierry Laugée and Carole Rabiller

En histoire de l’art, la critique est l’un des miroirs identitaires d’une nation, la résultante d’un héritage façonné par les codes sociaux et culturels d’un pays. Elle repose sur des conventions qui lui sont propres et admises, consciemment ou non, par ses auteurs et son public. Les textes de critique d’art français informent par conséquent tout autant sur la culture de l’observateur que sur celle de l’observé.

Ce volume réunit douze études du discours français sur l’art des pays voisins dans un contexte de rivalités ou de compétitions internationales. Par l’analyse de commentaires de salons, de comptes rendus d’expositions ou encore d’ouvrages d’histoire de l’art du XIXe siècle, les contributions interrogent la part de chauvinisme, de protectionnisme ou de géopolitique inhérente aux transferts culturels européens. Que ce soit à travers les notions d’école artistique ou de nation, la critique d’art française est devenue un important vecteur de diffusion des stéréotypes nationaux et des conflits ou alliances au sein de l’Europe. Dès lors, le point de vue du critique sur l’œuvre d’un artiste est un matériau de premier choix pour comprendre les dynamiques identitaires. La réunion de ces études vise ainsi à révéler les dimensions anthropologiques et politiques de la critique d’art française du XIXe siècle permettant d’appréhender le discours sur l’art comme une participation à la conscience collective de la spécificité d’une nation.

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Introduction (Thierry Laugée / Carole Rabiller)

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Introduction

Thierry LAUGÉE, Carole RABILLER

Cette Carte est composée sur les Contours sérieux de l’Europe et n’est fantaisiste que dans l’interprétation. C’est à ce point de Vue, surtout, qu’elle est appelée à fixer l’attention des Amateurs des difficultés Vaincues1.

L’Europe animale : physiologie comique (ill. 1) d’André Belloguet est, comme la plupart des cartes figurales du XIXe siècle, la mise en lumière d’un imaginaire national sur un territoire européen. Comme l’exprime Laurent Baridon2, les cartes représentant l’Europe sont mises au service des nationalismes. Belloguet, en usant du zoomorphisme, fait la satire des relations géopolitiques de son temps ; une ménagerie conflictuelle y est observée par un coq « attentif et recueilli » tandis que l’Allemagne, sous la forme d’un renard, observe la France par ses « yeux en coulisse » et que l’Angleterre, une pieuvre électrique, « éclaire la situation politique de l’Europe3 ». Cette géographie humoristique est une œuvre qui illustre le regard prégnant de la France sur ses voisins. Mais cette dimension caricaturale dépasse nécessairement la seule production graphique et s’étend à tous types de discours et celui qui nous intéressera dans le présent ouvrage : la critique d’art.

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