Show Less
Restricted access

Photo / Objet / Concept

Pour une lecture élargie de la photographie dans l’art conceptuel

Series:

Edited By Larisa Dryansky and Guillaume Le Gall

Cet ouvrage entend modifier le point de vue sur l’art conceptuel en partant des multiples manières dont des artistes associés au mouvement ont eu recours à la photographie. Cette approche de l’art conceptuel nécessite de prendre de la distance par rapport au modèle anglo-américain en élargissant l’observation à d’autres aires géographiques comme celles du Brésil, de l’Italie, du Japon et de la Pologne. Le choix d’une focale élargie rassemble également des notions a priori étrangères à l’idée de dématérialisation de l’art qui reste attachée à l’historiographie de l’art conceptuel. La triade « Photo / Objet / Concept » insiste sur la dimension matérielle des expressions artistiques étudiées. La notion d’objet constitue en effet une des idées directrices de ce volume. Elle permet d’interroger les caractéristiques matérielles du médium à travers des pratiques spécifiques comme la sculpture, la délégation ou l’exposition. Reconsidérer l’usage et les pratiques de la photographie au sein de l’art conceptuel amène à renouveler la réception d’un moment historique pour comprendre l’importance et la place du médium dans l’art d’aujourd’hui.

Show Summary Details
Restricted access

Christian Berger: Photographie, matérialité et signification. Photograph of Photograph de Jiro Takamatsu dans un contexte transnational

Photographie, matérialité et signification.

Extract

Photograph of Photograph de Jiro Takamatsu dans uncontexte transnational

Christian Berger

Entre 1972 et 1974, l’artiste japonais Jiro Takamatsu (1936–1998) produisit sa série de photographies Photograph of Photograph (Photographie de photographie)1. La totalité des presque soixante-dix photographies noir et blanc représente des tirages photographiques placés dans divers environnements et rephotographiés2. Quelques-unes ←33 | 34→ont été fixées sur un tableau ou un mur (fig. 1a), d’autres sont appuyées contre des objets (fig. 1b), un petit nombre sont placées dans un album ou un cadre (fig. 1c), la plupart sont posées sur différentes surfaces (fig. 1d), quelques-unes sont dans les mains d’une femme, l’épouse de Takamatsu (fig. 1e)3. Quelques images montrent clairement l’environnement privé d’un appartement. D’autres, en particulier celles où les tirages sont plongés dans une cuvette en plastique remplie de liquide (fig. 1f), semblent avoir été prises dans le cadre d’un labo photographique. Quelques-unes d’entre elles paraissent légèrement abîmées ou froissées, et dans de nombreux cas, la réflexion de la lumière sur la surface les rend en partie opaques. Tous les sujets des photographies ainsi rephotographiées ne sont pas identifiables. Quand ils le sont, on y reconnaît pour la plupart des portraits assez informels, des photos de vacances, de villes ou de scènes dans des parcs… le genre de photos que l’on trouve dans un album de photos personnelles. Ce que l’on...

You are not authenticated to view the full text of this chapter or article.

This site requires a subscription or purchase to access the full text of books or journals.

Do you have any questions? Contact us.

Or login to access all content.