Show Less
Restricted access

Max Reinhardt

L’art et la technique à la conquête de l’espace – Kunst und Technik zur Eroberung des Raumes

Series:

Edited By Marielle Silhouette

avec la collaboration/in Zusammenarbeit mit Jean-Louis Besson, Ségolène Le Men, Peter W. Marx et/und Clara Royer

Pionnier des temps présents et à venir, Max Reinhardt (1873–1943) fait du théâtre le vecteur même de la modernité et de ses bouleversements de frontières. Il procède ainsi à des décloisonnements multiples et à une recherche constante de nouveaux espaces. À la mesure de cette proposition, par nature expérimentale, polymorphe et cosmopolite, le présent volume s’emploie à multiplier les circulations entre les disciplines et les territoires de la recherche. Par la rencontre des conservateurs d’archives et des chercheurs, par le dialogue des spécialistes avec les représentants des aires traversées, il devient possible de composer un atlas artistique et culturel de cette époque et de prendre la mesure de la postérité de Max Reinhardt jusqu’à nos jours.

Als Pionier seiner Zeit und der Zukunft sieht Max Reinhardt (1873–1943) im Theater einen Träger der Moderne und ihrer vielfältigen Umwälzungen. Auf der Suche nach neuen Schaffensräumen unterzieht er die Bühne einem radikalen Entgrenzungsprozess. Gemäß dieser von Grund auf experimentellen, polymorphen und kosmopolitischen Geste basiert diese Publikation auf Zirkulationen zwischen den wissenschaftlichen Disziplinen und Territorien. Durch die Kollaboration der Archivare und der Forscher, durch den Dialog zwischen den Max Reinhardt-Spezialisten und den Vertretern der zahlreichen Wirkungsgebiete entsteht ein künstlerischer und kultureller Atlas von dieser Epoche und von Max Reinhardts Erbe bis heute.

Show Summary Details
Restricted access

Vorwort / Présentation (Marielle Silhouette)

Extract

MARIELLE SILHOUETTE

L’œuvre d’art totale Présentation

Mot d’ordre de la modernité artistique, porte-étendard de la révolution scénique depuis la parution de L’Œuvre d’art de l’avenir (Das Kunstwerk der Zukunft) en 1849 et l’inauguration du festival de Bayreuth en 1876, le projet d’œuvre d’art totale (Gesamtkunstwerk) est aussi à l’origine de divisions profondes et durables dans le monde de l’art et la société en général. Arrimé à une révolution sociale et politique par l’art, le projet dépasse en effet dans sa mise en acte tout ce que les artistes avaient imaginé depuis la fin du XVIIIe siècle pour surmonter le sentiment fort d’une crise traversée par la culture. Si Wagner conserve par exemple des réflexions de Goethe et Schiller la référence à la tragédie grecque, il met en revanche plus l’accent sur le rythme et le corps en mouvement, la représentation mimée (mimische Darstellung), visant ainsi par l’apport simultané du drame, de la danse et de la musique à la composition d’une nouvelle communauté dans et par le spectacle même. Parallèlement, il repense tout le dispositif de la représentation, de la scène à la salle, et procède à une révolution de l’espace théâtral dans son ensemble : la structure en amphithéâtre doit permettre un égal accès au spectacle et, partant, susciter une indistinction sociale, anticipatrice de la communauté à venir. La plongée dans le noir...

You are not authenticated to view the full text of this chapter or article.

This site requires a subscription or purchase to access the full text of books or journals.

Do you have any questions? Contact us.

Or login to access all content.