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The String Quartet in Spain

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Edited By Christiane Heine and Juan Miguel González Martínez

This is the first monograph from a scientific perspective dealing with the String Quartets composed in Spain from the eighteenth century up to the present. It is the outcome of the research and thorough study of specific works, undertaken by twenty-one musicologists, archivers and performers, together with four Spanish composers. It aims both to offer an overview of the current state of research on the primary and secondary sources available, and to trace the history of the genre by examining its genesis, development and reception in the European context. All this fosters an understanding of: (1) the position of the genre in Spain from its emergence until nowadays, (2) its aesthetics and main compositional features in each period, (3) its idiosyncratic peculiarities, and (4) the particular challenges that it has posed along its history. In addition, other goals are: to banish some prejudices about Spanish chamber music, to contribute to the recuperation of a significant part of the Spanish musical heritage, and to provide scholars and performers with the musical sources, aiming at facilitating the knowledge and diffusion of a corpus of noteworthy yet barely known works.

Der Band befasst sich mit der Entwicklung des Streichquartetts in Spanien vom achtzehnten Jahrhundert bis zur Gegenwart. Er enthält 24 Studien zu Komponisten und konkreten Werken aus unterschiedlicher Perspektive und gibt Auskunft über die bis dato lokalisierten Primär- und Sekundärquellen.

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Identidad nacionalista en el Quatuor à cordes sur des thèmes populaires basques (1905) de José María Usandizaga: del material temático a su organización formal (Stéphan Etcharry)

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STÉPHAN ETCHARRY

Identidad nacionalista en el Quatuor à cordes sur des thèmes populaires basques (1905) de José María Usandizaga: del material temático a su organización formal

Al llegar a la Schola Cantorum de París durante el otoño de 1901, el joven donostiarra de catorce años José María Usandizaga Soraluce (1887–1915) viene a perfeccionar su técnica pianística en la clase de «segundo grado» impartida por Gabriel Grovlez (1879–1944), planeando una carrera de concertista. Sin embargo, este proyecto debe ser interrumpido súbitamente a causa de una lesión articular en la mano derecha que se declaró probablemente en 1903. Aprovechando la formación completa que recibe en la institución parisina, así como la riqueza del saber y de la experiencia de sus profesores, Usandizaga decide cambiar de orientación, dedicándose a la composición musical. El doctor Manuel Usandizaga (1898–1982), hermano de José María, resume así la transmutación que ocurrió en la capital francesa: «Fue a París exclusivamente a dar clases de piano como concertista y pasó a ser un compositor.»1 Por su parte, Adelán de Loyarte subraya en El Pueblo del 9 de diciembre de 1906, después de haber escuchado el estreno del Cuarteto de cuerda en San Sebastián: «Conocíamos al joven Usandizaga como notable pianista. Nos gustaba sobremanera cuando sentado ante su piano, con su simpática fisonom...

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