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Quel espace pour quel théâtre ?

Approche croisée des dramaturgies française et hispanique (XVIe–XXe siècles)

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Edited By Isabel Ibáñez and Hélène Laplace-Claverie

Le présent ouvrage compare différents traitements de l’espace dramatique et scénique selon une logique diachronique, tout en confrontant deux sphères culturelles à la fois proches et distinctes, voisines et rivales. Il s’appuie sur un corpus « canonique » qui, tout au long d'une période allant du XVIe au XXe siècle, érige progressivement en norme un espace théâtral sémiotisé et ce, en France comme en Espagne. Le théâtre, media de masse efficace, contrôlé quoique intrinsèquement incontrôlable, fut une préoccupation constante pour les pouvoirs publics des deux côtés des Pyrénées. Sur la scène et à sa périphérie gravitent des enjeux sociétaux et politiques fondamentaux pour deux jeunes nations européennes.

Les textes réunis abordent ces questions autour de deux pôles temporellement et esthétiquement opposés : celui de la genèse d'un espace théâtral en voie de normalisation (XVIe–XVIIe siècles) et celui de la consolidation mais aussi de la remise en cause – à travers la notion de hors-scène – du modèle aristotélicien (XIXeXXe siècles).

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Usages romantiques de la téichoscopie (Sylvain Ledda)

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Sylvain Ledda

Université de Rouen, CÉRÉdi

Usages romantiques de la téichoscopie

La téichoscopie est un procédé ancien, auquel le théâtre romantique a très souvent recours. Il s’agit de décrire une action hors-scène, vue par un ou plusieurs personnages présents sur scène. Elle est employée à toutes les époques, sans distinction de genres ni de style. L’exemple de L’Intruse de Maeterlinck (1891) permet de poser ses grands principes dramaturgiques. Un personnage en interroge un autre pour lui demander de surveiller ce qui vient du dehors :

Le père : Tu ne vois rien venir, Ursule?

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