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Pure Leiblichkeit

Brasiliens Neokonkretismus (1957-1967)

Pauline Bachmann

Seit einiger Zeit ist Brasiliens Neokonkretismus in Ausstellungen, Katalogen und Publikationen in Europa präsent. Die Autorin nimmt erstmals auf Deutsch umfassende Werkanalysen vor und stellt den Schlüsselcharakter der neokonkreten Praktiken dar. Die Kunst- und Lyrikproduktion der Bewegung führte, so die Autorin, zu einer Umwertung und Neuauslegung des konkret-konstruktivistischen Gedankenguts der europäischen Avantgarden des frühen 20. Jahrhunderts. Diese Umwertungen schufen in Brasilien erst die Voraussetzungen dafür, haptische und sensorielle Komponenten ästhetischen Erlebens zum zentralen Ausgangspunkt künstlerischer Praxis zu erheben, für welche die späteren Arbeiten der brasilianischen Avantgarde-Ikonen Lygia Clark und Hélio Oiticica bekannt sind. Die Arbeit ist ein wichtiger Beitrag dazu, moderne und zeitgenössische künstlerische Praktiken aus Brasilien zu dekolonisieren, denn die Analysen zeigen auf, dass haptisch und plurisensoriell erfahrbare Kunstwerke aus Brasilien eben nicht auf einer angenommenen genuin sensorisch-sensiblen Konstituierung des Menschen in Brasilien beruhen, sondern vielmehr auf einer eigenwilligen, lokalen Rezeption europäischer Avantgardepraktiken.

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Abbildungsverzeichnis

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Abbildungsverzeichnis

Abb. 1: Max Bill, Dreiteilige Einheit, 1948. In Max-Bill-Ausstellung im MASP 1951. Foto: Peter Scheier, Instituto Moreira Salles, Rio de Janeiro (Quelle: Kudielka 2010, 193).

Abb. 2: Franz Weissmann, Cubo vazado, 1951. Goldenes Metall, 45 x 45 x 45 cm (Quelle: Pinakoteke Rio de Janeiro 2011, 155).

Abb. 3: Lygia Clark, Quebra da moldura, 1954. Öl auf Holz und Leinwand, 83 x 75 cm, Associção „O mundo de Lygia Clark“ (Quelle: Butler et al. 2014, 83).

Abb. 4: Lygia Clark, Descoberta da linha orgânica, 1954. Öl auf Leinwand, 93,2 x 93,2 cm, Sammlung Hecilda und Sérgio Fadel, Rio de Janeiro, Associção „O mundo de Lygia Clark“ (Quelle: Butler et al. 2014, 84).

Abb. 5: Lygia Clark, Descoberta da linha orgânica, Öl auf Leinwand, 59,5 x 80 cm, Private Sammlung, Associção „O mundo de Lygia Clark“ (Quelle: Butler et al. 2014, 85).

Abb. 6: Lygia Clark, (Planos em) Superfície modulada, 1958. Serie B, Nr. 3, Version 1, Industriefarbe auf Holz, 84 x 84 cm, Private Sammlung, Associção „O mundo de Lygia Clark“ (Quelle: Butler et al. 2014, 112).

Abb. 7: Lygia Clark, (Planos em) Superfície modulada, 1958. Serie B, Nr. 1, Version 2, Industriefarbe auf Holz, 78 x 78 cm, Private Sammlung, Associção „O mundo de Lygia Clark“ (Quelle: Butler et al. 2014, 112). ← 329 | 330 →

Abb. 8: Hélio Oiticica, Invenções, 1959–62. Nr. 17–22, Öl und Harzgemisch auf Holzfaserbrett, 30 x 30 cm, Foto: Museum of Fine Arts Houston (Quelle: Ramírez 2007, 234/35).

Abb. 9: Hélio Oiticica, Metaesquema, 1957–58. Gouache auf Karton, oben: 50,6 x 68,1 cm, Sammlung Diane und Bruce Hal-le, Scottsdale, Arizona, Foto: Museum of Fine Arts Houston (Quelle: Ramírez 2007: 162).

Abb. 10: Hélio Oiticica, Metaesquema, 1957–58. Gouache auf Karton, 52 x 64 cm, Sammlung Ricardo Rego, Rio de Janeiro, Foto: Museum of Fine Arts Houston (Quelle: Ramírez 2007: 157).

Abb. 11: Hélio Oiticica, Metaesquema, 1957–58. Gouache auf Karton, 54 x 66 cm, Sammlung Ricardo Rego, Rio de Janeiro, Foto: Museum of Fine Arts Houston (Quelle: Ramírez 2007: 152).

Abb. 12: Hélio Oiticica, Relevos espaciais, 1960. (Rot) Polyvinylacetat auf Sperrholz, 150 x 62 x 15,5 cm, Museum of Fine Arts Houston (Quelle: Ramírez 2007, 204).

Abb. 13: Hélio Oiticica, Relevos espaciais, 1960. Mitte: (Rot) Polyvinylacetat auf Sperrholz, 62,5 x 148 x 15,3 cm, Museum of Fine Arts Houston (Quelle: Ramírez 2007, 209).

Abb. 14: Hélio Oiticica, Relevo espacial, 1960. (Gelb) Öl auf Sperrholz, 98 x 124,5 x 15,2 cm, Museum of Fine Arts, Houston (Quelle: Ramírez 2007, 212).

Abb. 15: Hélio Oiticica, Grande Núcleo (Manifestação Ambiental), 1960–66. Bestehend aus NC 3, NC 4 und NC 6 (insgesamt 47 Teile), Öl und Harz auf Holzfaser-brett, ca. 6,70 x 9,75 m, ← 330 | 331 → Museum of Fine Arts, Houston (Quelle: Ramírez 2007, 253).

Abb. 16: Hélio Oiticica, Metaesquema „Tema não tema – teima”, 1957. Gouache auf Karton, 45 x 54 cm, Sammlung Rircardo Rego, Rio de Janeiro, Foto: Museum of Fine Arts Houston (Quelle: Ramírez 2007, 148).

Abb. 17: Lygia Clark, Contra-relevo, 1959. Industriefarbe auf Holz, 140 x 140 x 2,5 cm, Private Sammlung, Associção „O mundo de Lygia Clark“ (Quelle: Butler et al. 2014, 154).

Abb. 18: Lygia Clark, Casulo, 1959. Industrietinte auf Metall, 42,5 x 42,5 x 29,5 cm, Private Sammlung, Rio de Janeiro, Associção „O mundo de Lygia Clark“ (Quelle: Butler et al. 2014, 156).

Abb. 19: Lygia Clark, Casulo, 1958. Industriefarbe auf Metall, 42,5 x 52,5 x 5,5 cm, Sammlung Andrea und José Olympio, Associção „O mundo de Lygia Clark“ (Quelle: Butler et al. 2014, 155).

Abb. 20: Lygia Clark, Maquete para interior, 1955. Emaille auf Holz, 48 x 30 x 14,5 cm, Associção „O mundo de Lygia Clark“ (Quelle: Butler et al. 2014, 79).

Abb. 21: Lygia Clark, Construa você mesmo o seu espaço para viver, 1960. Synthetische Polymerfarbe auf Holz, 11,5 x 47,5 x 83,8 cm, Associção „O mundo de Lygia Clark“ (Quelle: Butler et al. 2014, 78).

Abb. 22: Lygia Clark, Arquitetura fantástica Bichos, 1963. Fotografie, Gelatine-Silber-Drucke, 10,4 x 14,7 cm, Associção „O mundo de Lygia Clark“ (Quelle: Butler et al. 2014, 73). ← 331 | 332 →

Abb. 23: Lygia Clark, A casa do poeta, ca. 1964. Associção „O mundo de Lygia Clark” (Quelle: Butler et al. 2014, 79).

Abb. 24: Lygia Clark, Abrigo poético, 1960. Bemaltes Metall, 14 x 63 x 51 cm, Associção „O mundo de Lygia Clark” (Quelle: Butler et al. 2014, 193).

Abb. 25 und 26: Lygia Clark, Estruturas de caixas de fósforos, 1964. Version 1, Weiß, Blau/Grün, Weiß, Gouache, Streichholzschachteln und Klebstoff, variable Dimensionen, O mundo de Lygia Clark (Quelle: Butler et al. 2014, 230–31).

Abb. 27: Hélio Oiticica, Núcleo CN 8 médio nr. 4, 1961. Maquette, Projeto Hélio Oiticica (Quelle: Roeseler et al. 2008, 129).

Abb. 28 und 29: Hélio Oiticica, Penetrável PN 1, 1960. Öl und Harz auf Sperrholz, variable Dimensionen, Projeto Hélio Oiticica (Quelle: Roesler et al. 2008, 107 und 109).

Abb. 30: Hélio Oiticica, Maquete Projeto Cães de caça, 1961. Öl-Kasein-Emulsion auf Sperrholz, Sand, 161,5 x 161 x 29,5 cm, Projeto Hélio Oiticica (Quelle: Ramírez 2007, 256).

Abb. 31: Hélio Oiticica, B 3 Bólide caixa 3 „Africana”, 1963. Polynenylacetatemulsion auf Sperrholz, 59,5 x 23,8 x 30 cm. „Addendum”, 1963. Öl auf Holz, Sand, Pigment, 18,2 x 42,3 x 18,2 cm. Projeto Hélio Oiticica (Quelle: Ramírez et al. 2007, 266).

Abb. 32: Hélio Oiticica, B 2 Bólide caixa 2 „Platónico”, 1963. Öl mit Polyvinylacetatemulsion auf Sperrholz, 33,8 x 27 x 20,9 cm, Projeto Hélio Oiticica (Quelle: Ramírez et al. 2007, 265).

Abb. 33: Décio Pignatari, Beba coca cola, 1957. Papier (Quelle: Ledesma 2016, 237). ← 332 | 333 →

Abb. 34: Ronaldo Azeredo, Velocidade, 1957. Papier.

Abb. 35: Lygia Clark, Livro-obra, 1964/1983. Ein Volumen, Buchstabe N, Papier, Kunststoff, Karton, Schnur, 21 x 21 x 4 cm, Sammlung Marta und Paulo Kuczynski, Associção „O mundo de Lygia Clark“ (Quelle: Butler et al. 2014, 200).

Abb. 36: Lygia Clark, Livro Sensorial, 1966. Wasser, Meeresmuschel, Spiegel, Kunststoff, Stein, Metall, Stahlwolle, Associção „O Mundo de Lygia Clark“, Rio de Janeiro (Quelle: Pape, Braja-Villel 2011263).

Abb. 37: Hélio Oiticica, B 4 Bólide caixa 4 „Romeu e Julieta”, 1963. Öl mit Polyvinylacetatemulsion auf Holz und Sperrholz, 60 x 89 x 39,2 cm (offen), Museum of Fine Arts, Houston (Quelle: Ramírez 2007, 267).

Abb. 38: Hélio Oiticica, B 32 Bólide vidro 15, 1965–66. Glas, Kunststoffbeutel, Pigment, 46 x 35,8 cm, Umfang: 152 cm, Museum of Fine Arts, Houston (Quelle: Ramírez 2007, 291).

Abb. 39: Hélio Oiticica, B 1 Bólide caixa 1 „Cartesiano”, 1963. Temperafarbe mit Polyvinylacetatemulsion auf Sperrholz, 32 x 21,5 x 20,6 cm, Museum of Fine Arts, Houston (Quelle: Ramírez 2007, 264).

Abb. 40: Hélio Oiticica, B 30 Bólide caixa 17 „poema-caixa” – Variação do Bólide caixa 1, 1965–66. Öl mit Polyvinylacetatemulsion auf Holz, Kunststoffplane, Sackleinen, Pigment, 32 x 23 x 21,5 cm, Sammlung Guy Brett, Foto: Museum of Fine Arts Houston (Quelle: Ramírez 2007, 289).

Abb. 41: Hélio Oiticica, B 29 Bólide caixa 16 – Variação do Bólide caixa 1, 1966. Öl mit ← 333 | 334 → Polyvinylacetatemulsion auf Holz, Glas, Kohle, Strandmuscheln, 32 x 22,7 x 21, 5 cm, Museum of Fine Arts, Houston (Quelle: Ramírez 2007, 288).

Abb. 42: Hélio Oiticica, B 25 Bólide caixa 14 – Variação do Bólide caixa 1, 1965–66. Öl mit Polyvinylacetatemulsion auf Holz, Glas, Polyuretan-Schaum, 95 x 19 x 19 cm, Museum of Fine Arts, Houston (Quelle: Ramírez 2007, 286).

Abb. 43: Lygia Clark, Trepante, versão 1, 1964. Stahl, variable Dimensionen, Private Sammlung, Rio de Janeiro, Associção „O mundo de Lygia Clark“ (Quelle: Butler et al. 2014, 213).

Abb. 44: Lygia Clark, Caixa trepante, 1965. Kupfer, 25 x 50 x 25 cm, Sammlung Eugenio Pacelli P. dos Santos, Associção „O mundo de Lygia Clark“ (Quelle: Butler et al. 2014, 208).

Abb. 45: Hélio Oiticica, Parangolés, 1964–68. Grupppe von Menschen in Mangueira mit P 25 Cape 21 „Xoxoba“ (1968), P 8 Cape 5 „Mangueira“ (1965), P 4 Cape 1 (1964), verschiedene Materialien, während des Drehs für den Film HO (Ivan Cardoso, 1979), Foto: Andreas Valentin (Quelle: Ramírez 2007, 317).

Abb. 46: Hélio Oiticica, B 17 Bólide vidro 5 „Homenagem a Mondrian“, 1965. Öl mit Polyvinylacetatemulsion auf Nylongewebe und Sackleinen, Glas, Pigment in Wasser gelöst, 31 x 33 33 cm, Foto: Museum of Fine Arts Houston (Quelle: Ramírez 2007, 282).

Abb. 47: Hélio Oiticica, B 33 Bólide caixa 18 „Homenagem a Cara de Cavalo”, 1965. Nylongewebe, Fotografien, Sperrholz, ← 334 | 335 → Acrylfarbe, Kunststoff, Pigment, Eisen, Projeto Hélio Oiticica, Projeto Hélio Oiticica (Quelle: Roesler et al. 2008, 152).

Abb. 48: Hélio Oiticica, Mosquito da Mangueira com Parangolé P10 Capa 6, 1965 e B17 Bólide Vidro 5 – “Homenagem a Mondrian”, 1965. Foto: Claudio Oiticica, © César e Claudio Oiticica (Quelle: Roesler 2008, 162).

Abb. 49: Hélio Oiticica, B33 Bólide caixa 18, (poema caixa 2) „Homenagem a Cara de Cavalo”. Detail Fotografie, Projeto Hélio Oiticica (Quelle: Roesler 2008, 153).

Abb. 50: Waldemar Cordeiro, Popcreto para um popcrítico, 1964. Holz, Axt, Fotografie, 82 x 82 cm, Sammlung Saul Libman (Quelle: Costa 2002, 39).

Abb. 51 und 52: Waldemar Cordeiro, Rebolando, 1965. Flasche mit Wasser, Fotografie, Werk nicht erhalten (Quelle: Costa 2002, 42).

Abb. 53: Waldemar Cordeiro, Amar(go), 1965. Buchstaben auf Stoff gemalt, Glühbirnen, 52 x 72 cm, private Sammlung (Quelle: Costa 2002, 20).

Abb. 54: Waldemar Cordeiro, Texto Aberto, 1966. Holz und Fotografie, 31 x 197 cm, private Sammlung (Quelle: Costa 2002, 40).