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Les jeux de la création et de la réception dans le roman mosaïque

Lecture de "Sefarad</I> d’Antonio Muñoz Molina

Christine Pérès

Publié en 2001, le roman de l’académicien espagnol Antonio Muñoz Molina, Sefarad, se distingue de ses autres textes romanesques par son écriture fragmentaire. Comme l’indique d’entrée de jeu le sous-titre énigmatique, Una novela de novelas, il se décline en dix-sept récits, affichant ouvertement la tension entre la partie et le tout qui le caractérise. Cette étude se propose d’analyser le dispositif textuel complexe et original mis en place par le romancier, en prenant appui sur les théories de la réception qui se sont développées dans la lignée des travaux de l’Ecole de Constance.

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Sommaire - VII

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VII Sommaire Introduction .......................................................................................... 1 Première partie: Une esthétique du fragment ................................................................ 23 Chapitre I: De la transparence à l’illisibilité du récit: un péritexte ambigu ........ 29 La couverture, lieu de convergence de divers sujets producteurs ....... 33 Le titre ................................................................................................... 35 L’illustration placée sur la couverture ........................................................... 35 La quatrième de couverture ........................................................................ 39 Le péritexte «intérieur» précédant le texte ......................................... 43 Eléments péritextuels communs à tous les récits: sous-titre, dédicace et épigraphe .................................................................. 43 Les titres internes ..................................................................................... 47 Le péritexte «extérieur» placé après le texte ...................................... 50 La reproduction du tableau de Velázquez ...................................................... 51 La postface ............................................................................................. 57 La table des matières ................................................................................. 67 Chapitre II: Un texte faussement transparent oscillant entre éclatement et unité .............................................................................. 73 Les procédés rupteurs ......................................................................... 73 La multiplication des diégèses ..................................................................... 73 La mise en place des cadres démarcatifs ........................................................ 86 Multiplication des incipit ................................................................. 87 Multiplication des excipit ............................................................... 110 Les blancs textuels ................................................................................. 116 Les trois types de narrateurs et la multiplication des narrataires ........................ 124 Les référents historiques .......................................................................... 136 L’hybridité de l’écriture .................................................................... 158 L’italique et la technique du collage ........................................................... 158 Fusion de deux pratiques d’écriture : le cuento et la columna ........................... 170 VIII Deuxième partie: Une poétique de l’inachèvement ....................................................... 187 Chapitre I: Tension interne entre le playing et le game: les effets-personnage, entre jeux de rôle et jeux de l’esprit ................................................ 191 Les invariants de la réception du personnage ................................... 191 Effet-personne et résonnances sensorielles ................................................... 195 Traitement des personnages factuels...

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