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353 Portugal Maria Helena SERODIO Curieuse abondance sur des fragilités institutionnelles Le fait que le Centre des études de théâtre de l’Université de Lisbonne maintienne une base de données1 très complète et méticuleuse sur les spectacles – nationaux et étrangers – présentés au Portugal tend à « révé- ler » une vitalité – peut-être illusoire – des arts performatifs au Portugal, avec des centaines de premières un peu partout. Même si ce genre de re- gistre électronique – apparemment généreux – semble donner une impor- tance égale à un spectacle de grande qualité et à une initiative plus modeste (il s’agit toujours d’une « entrée », même si l’on encode plus d’informations pour les spectacles professionnels), il nous permet de cartographier des mouvements intéressants de jeunes gens qui entrent dans la « profession » d’acteur – pas seulement dans la capitale – et réussissent à avoir une visibilité qui, auparavant, n’était pas accessible à tous, en s’ap- puyant sur des nouvelles technologies telles que les blogs, les pages élec- troniques ou même des messages fréquents et bien pensés, par courriel. Une telle multiplication d’émergences d’artistes, de troupes ou même de nouveaux lieux destinés au théâtre, crée des attentes – même si celles- ci ne sont pas toujours rencontrées en matière d’originalité ou de qualité – et témoigne d’une énergie et d’un enthousiasme capables de renforcer un public pour le théâtre. Et, curieusement, cela se fait au moment o...