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L’œuvre de Vladimir Nabokov au regard de la culture et de l’art allemands

Survivances de l’expressionnisme

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Alexia Gassin

Jusqu’à présent, les études nabokoviennes ont tendance à ignorer l’influence de la culture allemande sur l’œuvre de Vladimir Nabokov. Ce faisant, elles se conforment aux propos de l’écrivain qui a fréquemment déclaré que, malgré ses quinze années passées en Allemagne (1922–1937), il a toujours évité tout contact avec la langue et l’univers allemands. Pourtant, bien que l’émigration russe à Berlin vive en vase clos, les frontières entre les mondes russe et allemand ne sont pas si étanches, ce qui apparaît nettement dans les fréquentes allusions littéraires de l’écrivain à des œuvres de littérature, de cinéma et de peinture allemandes.
Le présent ouvrage a donc pour objectif de lire l’œuvre de Nabokov dans le contexte de l’art allemand de la fin du XIX e et du début du XX e siècle, notamment de l’esthétique expressionniste et de trois de ses grands thèmes majeurs, à savoir l’altération du psychisme humain, l’ambivalence de la figure féminine et la représentation de la grande ville. Il vise ainsi à proposer une nouvelle interprétation des œuvres russes de Nabokov, à reconstruire le contexte culturel berlinois (cinéma et peinture) dans lequel ces dernières furent créées et à montrer que l’écrivain n’était pas si hermétique à la culture allemande qu’il voulait bien le laisser entendre.

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Table des matières

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Conventions linguistiques ..................................................................... 9 Introduction .......................................................................................... 11 Première Partie Le Psychisme comme Pouvoir maniPuLateur chaPitre 1. La force de l’hypnose ..................................................... 41 I. La poupée désarticulée ........................................................... 47 II. La volonté d’uniformisation des hommes .............................. 77 chaPitre 2. L’échappée par le rêve ................................................... 87 I. La création d’un univers d’outre-tombe ................................. 96 II. L’immersion dans un rêve .....................................................112 Deuxième Partie La figure féminine et sa DuaLité fataLe chaPitre 1. Le simulacre de femme fatale ......................................151 I. Les représentations démoniaques ..........................................151 II. Les reflets érotiques .............................................................. 168 III. La prostituée mondaine ........................................................ 177 chaPitre 2. Le fantasme de la femme-enfant ................................ 187 I. Les équivoques originelles ................................................... 197 II. L’amour théâtralisé ................................................................214 III. Les relations filiales interdites .............................................. 222 troisième Partie La granDe viLLe, entre ParaDis et enfer chaPitre 1. La conception d’une topographie originale ............... 249 I. La signification multiple des visites touristiques ................. 250 II. Les lieux d’harmonie ............................................................ 254 8chaPitre 2. Les transports diaboliques .......................................... 263 I. Le métropolitain infernal ..................................................... 264 II. Le tramway en mouvement .................................................. 267 III. La fureur du train suburbain ................................................ 275 chaPitre 3. La tentation des vitrines .............................................. 285 I. La face cachée des devantures ............................................. 286 II. Les dangers de la lumière artificielle ................................... 294 chaPitre 4. L’enchantement des lieux de divertissement ............. 301 I. Le charme illusoire des cabarets et Variétés ........................ 306 II. L’âme du folklore russe .........................................................313 III. La noirceur de la taverne ...................................................... 320 Conclusion ........................................................................................... 327 Bibliographie ...................................................................................... 333 Iconographie ....................................................................................... 375 Filmographie ...................................................................................... 383

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