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Quatre siècles d’édition musicale

Mélanges offerts à Jean Gribenski

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Joann Elart, Etienne Jardin and Patrick Taieb

Le présent ouvrage ne prétend pas proposer une histoire de l’édition de musique de 1550 à nos jours. Il consiste en une collection d’études explorant un versant foisonnant de l’histoire de la musique, l’édition musicale, depuis les premiers imprimés et l’insertion de portées dans les périodiques anciens jusqu’à la restitution critique des musiques du passé. Les approches retenues portent sur l’objet lui-même et ses techniques autant que sur des critères purement musicaux ; sur les relations entre l’activité des éditeurs avec le concert et la scène ; ou encore sur les questions de choix de sources et les partis pris de restitution dans le domaine de l’édition musicologique contemporaine.
Il est aussi un recueil de textes conçus en hommage à Jean Gribenski, dont l’enseignement à la Sorbonne, puis à l’Université de Poitiers, a reposé sur une méthode historique accordant au document une attention méticuleuse. Chaque texte s’appuie donc, comme l’enseignement du maître, sur un document dont l’analyse vise à éclairer des pratiques artistiques, sociales, commerciales ou scientifiques. Conçus par des collègues et d’anciens étudiants, il profite des avancées spectaculaires de la recherche dans le domaine de l’histoire de l’édition musicale française au cours des quarante dernières années.
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L’arrangement d’opéras pour quatuor à cordes Le cas de Guillaume Tell de Rossini.

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L’arrangement d’opéras pour quatuor à cordes

Le cas de Guillaume Tell de Rossini

Herbert SCHNEIDER

À partir de la fin du XVIIIe siècle, le succès d’un opéra en dehors du théâtre se reflète, en règle générale, dans le nombre des arrangements (réductions, transcriptions, pots-pourris, etc.) pour différents instruments, ensembles ou distributions qu’il génère. Des transcriptions d’un opéra « entier » pour deux violons ou deux flûtes1, pour quatuor à cordes ou encore quatuor avec flûte, violon, alto et violoncelle2 se distinguent néanmoins de ce type de publications : il ne s’agit ni de morceaux choisis ou d’airs célèbres, ni de leurs variations – destinées à être jouées dans les salons, dans le cadre familial ou dans les rues – mais de l’ensemble, ou presque, de la musique d’un ouvrage dramatique. Ces réductions complètes, essentiellement publiées par des éditeurs allemands3 et italiens4, soulèvent de nombreuses questions qui portent sur le choix de l’opéra, sur la manière de traiter les parties vocales (dans les airs, dans les duos, les ensembles et les chœurs), sur la façon de transcrire les parties des instruments à vent, sur la suppression de détails ou de parties, sur le niveau des difficultés techniques, sur le phrasé et l’articulation, ← 229 | 230 → sur la qualité de la réduction et, enfin, sur la clientèle visée par leur...

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