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Agua y destino

Introducción a la estética de Ramón Gaya

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Inmaculada Murcia Serrano

En este libro se examinan los fundamentos teóricos de los textos de estética del pintor Ramón Gaya, unos de los más desconocidos y reivindicables del pensamiento español contemporáneo. Con la intención de completar el cómputo de escritores que contribuyeron a forjar la estética española moderna y de arrojar luz sobre su propia obra gráfica, se presta especial atención a las influencias filosóficas que se ocultan en sus ensayos, así como a los aspectos más originales de su reflexión. En diálogo con José Ortega y Gasset, Juan Ramón Jiménez, los poetas de la Generación del 27, Friedrich Nietzsche, Johann Joaquim Winckelmann, Bernard Berenson o Walter Pater, se logran descubrir los cimientos teóricos y conceptuales que sostienen la bella prosa de Ramón Gaya, y, en paralelo, los de toda una generación de escritores cuyas obras se vieron inevitablemente determinadas por los acontecimientos históricos del siglo XX. El autor de El sentimiento de la pintura y de Velázquez, pájaro solitario se perfila, finalmente, como un artista y pensador excepcional que logró retorcer, como pocos, el lenguaje para comunicar la experiencia estética y desvelar la naturaleza inefable de la creación.

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Primera parte: Los orígenes: Ramón Gaya y la generación del 27 (1920–1939) 17

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Primera parte Los orígenes: Ramón Gaya y la generación del 27 (1920–1939) Capítulo I Entre el veintisiete y Juan Ramón: la poesía pura y la definición de la belleza En buena medida, el hilo conductor de esta primera parte del libro lo constituye la relación que existió entre Ramón Gaya y la Generación del 27. No es ésta la primera vez que se vincula a un pintor con el grupo gene- racional. Así ha ocurrido, por ejemplo, con Benjamín Palencia, Manuel Ángeles Ortiz, Francisco Bores, Salvador Dalí, Pablo Picasso, Juan Gris o Gregorio Prieto. Se suele hablar incluso de la existencia, dentro del grupo, de “poetas pintores”, como José Moreno Villa, Max Aub, Federico García Lorca o Rafael Alberti; y, también, de “pintores poetas”, como Gabriel García Maroto, Salvador Dalí y el mismo Ramón Gaya.1 La relación que quiero recuperar aquí entre el pintor murciano y el grupo poético español no se justifica sólo por el hecho de que también él practicara poesía, sino que puede enhebrarse a partir de un análisis de los presupuestos ideológicos que subyacen a su obra ensayística. Mi opinión es que la estética que desarrolla en su madurez Ramón Gaya se nutre de las consignas poéticas que respira y absorbe durante su juventud, y que están particularmente mediatizadas por la relación que estableció con...

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