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« Ce Salon à quoi tout se ramène »

Le Salon de peinture et de sculpture, 1791-1890

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Edited By James Kearns and Pierre Vaisse

Exposition organisée par l’État jusqu’en 1881, grande fête annuelle ou bisannuelle de l’art, le Salon de peinture et de sculpture domine la vie artistique à Paris tout au long du dix-neuvième siècle. Dans l’historiographie de la modernité artistique, cependant, le rôle de ce « Salon à quoi tout se ramène » (comme le disait Tabarant dans La Vie artistique au temps de Baudelaire) a trop souvent été réduit à celui du terrain de bataille où se sont confrontées « tradition académique » et « nouveauté révolutionnaire ». Les sept études que contient ce volume ont donc pour but de restituer au Salon sa véritable dimension historique en analysant des éléments essentiels de son organisation, son fonctionnement et sa finalité, dont : son emplacement (au Louvre jusqu’en 1848), ses artistes, ses visiteurs, sa rhétorique et son système de récompenses, pour terminer sur les raisons et les conséquences de son abandon par l’État.

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Liste d’illustrations Figure 1. Godefroy Engelmann, Les jeunes Amateurs au Salon de 1822. Oh ! cr’nom ! queux beaux cadres ! … . Paris, Le Journal illustré, 4 mai 1822. Lithographie. Cabinet des Estampes, BnF, Paris. Collection de l’auteur. Figure 2. Ducarne, Salon de 1827. Entreront-ils n’entreront-ils pas? Grand combat Entre le Romantique et le Classique à la porte du Musé, Paris, Ducarne éditeur, 4 mai 1822. Lithographie. Cabinet des Estampes, BnF, Paris. Collection de l’auteur. Figure 3. Michel Delaporte, Le Salon, Paris, Aubert éditeur, 28 mai 1831. Lithographie. Cabinet des Estampes, BnF, Paris. Collection de l’auteur. Figure 4. Langlumé, Exposition de 1824, Paris, La Pandore, 9 octo- bre 1824. Lithographie. Cabinet des Estampes, BnF, Paris. Collection de l’auteur. Figure 5. Alexandre Falguière, Le Vainqueur au combat de coqs. Bronze, Salon de 1864. Musée d’Orsay, Paris. Collection de l’auteur. Figure 6. Hector Lemaire, Samson trahi par Dalila. Plâtre, Salon de 1878. Non localisé. Collection de l’auteur. Figure 7. Louis Albert-Lefeuvre, Adolescence. Plâtre, Salon de 1876. Non localisé. Collection de l’auteur. Figure 8. Auguste Suchetet, Biblis changée en source. Plâtre, Salon de 1880. Musée des Beaux-Arts, Troyes. Collection de l’auteur. Figure 9. René de Saint-Marceaux, Génie gardant le secret de la tombe. Marbre, Salon de 1879. Musée d’Orsay, Paris. Collection de l’auteur.

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