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Borges ante el fascismo

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Annick Louis

Si la oposición de Borges al fascismo es conocida, la forma que tomó su condena no había sido estudiada hasta ahora. La apuesta estética e ideológica del Borges de los años 1930 y 1940 se diferencia de la de sus contemporáneos antifascistas por cuanto interroga la realidad a partir de una estrategia oblícua. La ensayística y la ficción borgeanas se proyectan contra una serie de paradigmas de época – la teoría del complot, el cine de Hollywood, la conversión ideológica, la noción de heroísmo, etc., sin tematizar explícitamente los acontecimientos socio-políticos. Así, asistimos a una dispersión sistématica de referencias, desvinculadas de su contexto, que retoman una serie de cuestiones de época, presentes en diferentes formas de arte y de discurso. Concibiendo la relación entre la realidad y la literatura en términos de competencia, Borges explora en Ficciones y El Aleph las posibilidades de un relato anti-pedagógico, en el que sus primeros lectores no pudieron reconocer el mundo contemporáneo. La estética oblícua de Borges propone una concepción renovadora de la relación entre literatura, relato e historia.

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Prólogo

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La posición de Borges ante el fascismo europeo es conocida, pero la forma que tomó su condena de ese fenómeno no ha sido, hasta ahora, sino parcialmente estudiada. Si bien en la comunidad intelectual argentina de los años 1930 y 1940, sus opiniones no eran ignoradas, el terreno que aquí nos interesa no es el de las convicciones personales: es el de las estrategias discursivas mediante las cuales Borges manifestó su rechazo del fascismo. Cuando el presente se impuso como una hora de crisis y urgencia, la estética de Borges hizo una apuesta que iba en el sentido contrario a la de sus contemporáneos, fascistas y antifascistas, proponiendo en sus ensayos y notas del período una escritura basada en una estrategia oblicua. Pocos textos de Borges hacen referencia de modo directo o temático a la Segunda Guerra Mundial y, cuando aluden a ella, se refieren a lo que se puede considerar como cuestiones locales de época, es decir, a las consecuencias de los acontecimientos europeos en el medio cultural argentino. Del mismo modo, aunque los relatos en los cuales esa realidad aparece de modo explícito sean sólo dos, el resto de sus ficciones se proyecta contra paradigmas narrativos e ideológicos de aquel entonces. El tratamiento temático que Borges rechaza consiste en una aproximación semántica directa, es decir, en la incorporación de datos, acontecimientos, fenómenos o personajes explícitamente vinculados con lo contemporáneo, que pueden...

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