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Être et avoir un corps

Corps quotidien, corps scénique

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Nadia Foisil

Cette recherche théorico-empirique désarticule le corps et l’étudie dans ses dimensions anthropologique, anatomophysiologique, neuroscientifique, scénique. Le jeu est dans la comédie sociale et le comédien le transporte sur la scène. Les rôles dépendent de la structure de la société, de la place de l’acteur et de son individualité. Ils évoluent selon des facteurs extérieurs et intérieurs à l’humain. Certains acteurs s’approprient plus facilement leur rôle que d’autres, épousent gestuelle et discours de chaque classe, abandonnent un costume pour en revêtir un autre. Le théâtre est le domaine qui érige ce jeu des rôles en profession. Dès lors, l’interrogation sur la latitude du comédien à jouer requiert une contextualisation et appelle la question de l’inné et de l’acquis. L’humain joue-t-il d’emblée ou apprend-il à jouer ? Dans quelle mesure le corps est-il un instrument expressif théâtral et social?

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Chapitre 7 : Le Langage

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Le langage humain est un des critères d’humanité à la fois des plus évidents et des plus mystérieux. De fait, cette évidence est marquée par une pluralité de paradoxes, faisant du langage un sujet qui ne cesse d’interroger et une source intarissable de recherches. Parmi ces apories, on peut citer : le témoignage écrit de l’émergence du phénomène oral, la dimension vitale et innée de la respiration créant le son et l’extraordinaire vivier expérimental, que l’on découvre dès que l’on en explore les nuances, la facilité d’assimilation par l’enfant du terme abstrait désignant un objet concret. Ces paradoxes sont nombreux et l’analyse du phénomène langagier nécessiterait bien plus qu’un chapitre. Cependant, nous nous sommes attelée à retracer une anthropologie du langage dans son rapport au corps et selon différentes théories linguistiques. Ensuite, nous nous sommes attachée à l’étude de la dimension anatomophysiologique du langage, dont les interrelations, liant charpente musculosquelettique et système nerveux semblent être un vaste terrain à défricher, pouvant servir la construction du corps scénique. Enfin, nous abordons le corps scénique et le couple organique corps-langage, dont la connaissance est fondamentale au travail du comédien.

Anthropologie

Position de la glotte et pensée conceptuelle

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