Show Less
Restricted access

Transiträume und transitorische Begegnungen in Literatur, Theater und Film

Series:

E.W.B. Hess-Lüttich, Sabine Egger and Withold Bonner

In Literatur und Medien sind Bahnhöfe, Flughäfen, Häfen, Parkplätze (und die damit assoziierten Verkehrsmittel) allgegenwärtig. Das gilt auch für Flüchtlingslager und deren Umgebungen. Angesichts transnationaler Mobilität als Alltagserfahrung sind «Transiträume» (Foucault), «Räume» (de Certeau), «Nicht-Orte» (Augé) und «liminale» Räume (Turner) im «Grenzbereich» (Lotman) zu einem unübersehbaren Topos geworden. In der Sprach-, Literatur- und Kulturtheorie trägt das Konzept des «spatial turn» dieser Entwicklung Rechnung. Transitorische Begegnungen in Grenzbereichen sind zugleich eine Herausforderung für das offene Konzept der Interkulturalität. Dies diskutiert der vorliegende Band anhand von Fragen wie diese: Was für Begegnungen finden in Transiträumen statt? Stellen derartige Begegnungen bestehende Identitätskonzepte in Frage? Kann ein Transitraum einen Rahmen für Transdifferenz oder Hybridität bilden? Wie beeinflusst die Bewegung in verschiedenen Transportmitteln sinnliche und kulturelle Perspektiven? Wie unterscheiden sich Räume in verschiedenen Gattungen, Medien oder Künsten? Wie stehen sie miteinander in Bezug? Experten interkultureller Germanistik aus aller Welt antworten darauf in ihren Beiträgen aus literatur-, kultur- und medienwissenschaftlicher Sicht.

Show Summary Details
Restricted access

Die Transformation von Dostoevskijs „Krisenräumen“ in der Inszenierung von Frank Castorfs „Der Idiot“ (Svetlana Bartseva)

Extract

Svetlana Bartseva (Berlin)

Die Transformation von Dostoevskijs „Krisenräumen“ in der Inszenierung von Frank Castorfs „Der Idiot“

Abstract: The organisation of space in Frank Castorf’s play The Idiot (2002) challenges the spectator, as it provides the narrative and formal centre of the entire theatrical performance. In his 1929 study on the polyphonic poetics of Dostoyevsky, Michail Bakhtin examines, inter alia, the specific properties of the chronotopos. According to Bakhtin, Dostoyevsky endows space with a universal character. At the same time, it is only significant as a place of transition and crisis. Bakhtin offers the term threshold in this context, describing space as a carnival, characterised by the inversion of any opposition and the abolition of any hierarchy. In his production of The Idiot (2002), Castorf expands the dimension of Bakhtin’s “threshold” by moving the borders of transit space and transforming it into a crisis space – particularly with respect to the spectator/actor-relationship. He does not only confront his stage characters with this extreme situation of being imprisoned at the threshold, but also his spectators. By designing extraordinary stage sets, Castorf creates a very close encounter between spectator and actor. By integrating media elements into his spatial constellation, he distracts the audience’s visual perception. The spectator is forced to leap between a real performance and cinematic images which often duplicate the performance on stage while both are transferred simultaneously. Dostoyevsky’s threshold thus becomes a model of modern society, where the human being, overwhelmed by multiple media realities, is...

You are not authenticated to view the full text of this chapter or article.

This site requires a subscription or purchase to access the full text of books or journals.

Do you have any questions? Contact us.

Or login to access all content.