Show Less
Restricted access

Границы, пороги, лиминальность и субъективность в современной поэзии


Edited By Henrieke Stahl and Ekaterina Friedrich

В современной литературе обостряется осознание границ, пограничных пространств, переходов, а также их трансформативности. Наряду с понятиями границы и порога, выступающими в первую очередь в качестве пространственных и временных маркеров, свою функциональность для исследования современной поэзии подтверждает и термин лиминальность, первоначально отсылающий к работам А. ван Геннепа и В. Тёрнера. Демонстрируя плюрализм современных поэтик, а также форм реализации поэтического субъекта, данный сборник открывает широкую перспективу исследования проблемы лиминальности. Среди ее аспектов – лиминальная сущность поэтического субъекта, формируемая в ситуации преодоления различных (пространственных, временных, экзистенциальных и проч.) границ; лиминальная природа самой поэзии, а также медийных и (транс-)жанровых комбинаций, порождающих новых многомерных субъектов; наконец, лиминальность как аспект формирования разнообразных поэтических инстанций (в том числе и субъективности), как феномен смыслового балансирования, одновременного преодоления и утверждения границ

Show Summary Details
Restricted access

Лиминальный субъект С. Завьялова: на границе хоровой и монодической субъективации

Лиминальный субъект С. Завьялова: на границе хоровой и монодической субъективации1


Ольга Соколова


This article explores Sergey Zavyalov’s book “Melic” (2003) under the aspect of Viktor Turner’s liminality theory that reveals the particular structure of the “liminal subject” in the situations of transition and interaction of monodic and choral, individual and collective subjectivity. The transitional structure of the subject is determined by the poet's appeal to melic lyric poetry (VII-VI centuries BC) when the lyric poetry stood out from syncretic art and the lyric subject separated in relation to the collective author. Different deictic and referential markers express the liminality of Zavyalov’s subject such as referential shifts, leading to the formation of a special multiple, or “intertextual”, reference of one nominative group to two objects such as congenial poets belonging to different historical and cultural epochs.

Zavyalov’s poetic reference features are a combination of different aspects, including: 1) the self-reference of a name to an object in art reality; 2) the “syncretic” reference of mythological mentality; 3) the reference typical for the Ancient lyrics; and 4) the multiple, or “intertextual” reference.

Zavyalov’s attempt to restore the lost syncretic unity of the text, divided into elements, to find the connection between verbal and musical codes, to make up the loss of parts of the text as “lacunae”, enables us to compare such architectonics to a “body without organs”, or a decentered text by Gilles Deleuze. Based on the concept of Deleuze, such a form of transition between the choral and monodic entity may be designated...

You are not authenticated to view the full text of this chapter or article.

This site requires a subscription or purchase to access the full text of books or journals.

Do you have any questions? Contact us.

Or login to access all content.