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Antoni Szałowski

Person and Work

Series:

Elzbieta Szczurko

«(This book) is the first extensive study of the works of Antoni Szałowski, which provide a clear example of the adaptation of the principles of Neoclassicism and the norms of Nadia Boulanger. The heritage of the émigré composers – generally speaking not well known, scattered, or absent from national musical life for many years – requires a comprehensive research approach in order to restore it to its rightful place within Polish music. This is the direction taken in this work, where the monographic form is a fitting framework for the presentation of the characteristics, the context and the significance of Szałowski’s achievement – a subject never undertaken before.» (Prof. Dr. D. Jasińska, Adam Mickiewicz University of Poznań, Poland)
«The structure of the book as a whole is logical and cohesive. The uniform approach to constructing chapters and subchapters is undoubtedly of great value. Each new section begins with a theoretical or historical introduction, depending on the topic discussed, and is then followed by the discussion of the issues raised. The reader gains the impression that the author is firmly grounded in the literature of the subject in its widest sense.» (Prof. Dr. T. Malecka, Academy of Music in Kraków, Poland)

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Inhaltsverzeichnis

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1. Einführung ...................................................................................................... 19 1.1. Die Charakteristik des Objekts ........................................................................ 19 1.2. Die Ziele, die Voraussetzungen und die Methode ..................................... 21 1.3. Die Quellen und der Forschungsstand ......................................................... 26 1.3.1. Die Handschriften.................................................................................... 26 1.3.2. Die Noten- und Phonographiepublikationen.................................. 27 1.3.3. Die Korrespondenz und die anderen Dokumente ......................... 29 1.3.4. Die synthetisch-analytischen wissenschaftlichen Arbeiten und Erinnerungen .................................................................................... 30 2. Die anthropologische Dimension der künstlerischen Entfaltung .... 39 2.1. Der sozial-kulturelle K ontext........................................................................... 40 2.2. Die Eigenschaften der personalen Subjektivität des Komponisten ....... 68 2.2.1. Die Entfaltung des Talents.................................................................... 70 2.2.2. Die Treue zu den Idealen ...................................................................... 72 2.2.3. Das Unpraktische an dem Künstler.................................................... 76 2.3. Die Hilfe von Anderen und die musikalische Prägung des Komponisten 81 2.3.1. Nadia Boulanger....................................................................................... 81 2.3.2. Die Verleger .............................................................................................. 88 2.3.3. Die Kritiker ................................................................................................ 91 2.3.4. Die Dirigenten, Komponisten, Solisten, Freunde ........................... 96 2.3.5. Teresa Szałow ska...................................................................................... 101 3. Das Wesen der schöpferischen Tätigkeit................................................ 103 3.1. In die Richtung des Neoklassizismus.............................................................. 103 3.1.1. Die Werke aus der Studienzeit in Warschau (1919-1930) ........... 103 3.1.2. Die Kompositionen aus der Studienzeit in Paris (1931-1936) .... 121 3.1.3. Ouvertüre als Krönung der frühen Tätigkeitsperiode.................... 129 15 Inhaltsverzeichnis 3.2. Der reife Neoklassizismus................................................................................. 138 3.2.1. Die technischen Fragen.......................................................................... 138 3.2.1.1. Die tonal-harmonischen Eigenschaften ............................ 139 3.2.1.1.1. Die Tonleiter................................................................ 141 3.2.1.1.2. Die Intervallik im linearen Durchgang...................... 152 3.2.1.1.3. Die Co-Klänge und die Akkorden............................. 159 3.2.1.1.4. Die Arten von Akkordverbindungen ........................ 166 3.2.1.1.5. Die Zentralisierung ..................................................... 173 3.2.1.2. Die Orchestertechnik............................................................... 181 3.2.1.2.1. Die Besetzung............................................................... 185 3.2.1.2.2. Der Modus der Orchestrierung.................................. 187 3.2.1.2.3. Die Soloinstrumente ................................................... 191 3.2.1.2.4. Die...

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