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Zwischen Stille und Stimme

Zur Figur der Schweigsamen bei Madeleine Bourdouxhe, Marguerite Yourcenar, Marguerite Duras, Clarice Lispector, Emmanuèle Bernheim und in den Verfilmungen der Romane

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Kathrina Reschka

Die Untersuchung der Figur der Schweigsamen zeigt, dass diese in ausgewählten Texten der (Post-)Moderne dem Prozess einer Umwertung unterliegt: Schweigen erscheint hier als besondere Gabe. Die Umcodierung der traditionell negativ konnotierten Frauenfigur beruht auf einer anderen Art der Darstellung, der écriture de l’approchement. Die Fülle des weiblichen Begehrens kann so unter Wahrung seiner Unsagbarkeit im Text erscheinen. Die vorliegenden intermedial-interdisziplinär fundierten close readings sind ein Beitrag zu den Gender Studies im Bereich der romanistischen Literatur- und Filmwissenschaft: Ansätze der feministischen Literaturtheorie (Körper-Schreiben) werden um die der Filmwissenschaft ergänzt und mit denen der Mystik der Moderne, der Körpersprache und der Phänomenologie verbunden.

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I. EINLEITUNG ............................................................................................... 11 II. ROMANANALYSE UND FILMANALYSE............................................... 49 1. Erster Teil: „Raconter son amour … mais avec quelles paroles?“ La Femme de Gilles von Madeleine Bourdouxhe ......................................... 49 1.1. Körper und Sprache............................................................................ 49 1.1.1. Élisa: ein „Stilleben aus Emotionen“ ................................................. 50 1.2. Körper-Schreiben ............................................................................... 57 1.2.1. „Multiplicité du féminin“: zur nomadischen Erzählstimme .............. 58 1.2.2. Glossierung, Strategie eines weiblichen Zur-Sprache-Bringens ....... 62 1.3. Renouveau mystique .......................................................................... 66 1.3.1. Élisa – eine neue Martha? .................................................................. 66 1.3.2. Profanierung des heiligen Schweigens und des Seelenleibs .............. 72 1.3.3. Anzeichen einer anderen Ich-Identität............................................... 76 1.3.4. „Heilige Élisa der Schmerzen“?......................................................... 78 1.4. Film .................................................................................................... 80 1.4.1. Fonteynes La Femme de Gilles: Zur filmischen Inszenierung des „kontemplativen weiblichen Blicks“ ........................................... 80 1.5. Resümee ............................................................................................. 87 2. Zweiter Teil: „[B]eaucoup de bruit autour d’un cadavre de femme“ Le Coup de Grâce von Marguerite Yourcenar ............................................. 91 2.1. Körper und Sprache............................................................................ 91 2.1.1. Échec d’un „renouveau complet des mots eux-mêmes“....................... 92 2.1.2. Der textuelle Frauenkörper: zwischen Bilderflut und Opazität ......... 99 2.2. Körper-Schreiben ............................................................................. 101 2.2.1. Écritures de l’autre ........................................................................... 102 2.2.2. Die Leserin als Komplizin. Zur Lektüre eines weiblichen ‚langage aphone‘ ............................................................................................. 104 2.2.3. Die paradoxe Erzählerrede: eine weibliche Stimmenvielfalt?......... 109 8 2.3. Renouveau mystique ........................................................................ 114 2.3.1. Liebe: Sophies moderner Seelenleib und ihr serielles Lieben ......... 115 2.3.2. Tod: Sophies amor mortis und „approche intuitive“ ....................... 117 2.3.3. Der Fangschuss: profane Variante der „mystischen Liebeswunde“................................................................................... 120 2.4. Film .................................................................................................. 121 2.4.1. Schlöndorffs Fangschuß: „Regards, gestes, silences“ et „la force des images filmées“.......................................................................... 121 2.5. Resümee ........................................................................................... 128 3. Dritter Teil:...

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