Show Less

Accept Diversity! Accept Equality?

Eine analytische Untersuchung des Anspruchs und der Realität von Gleichstellung in der Filmindustrie mit Hinblick auf die Funktion des internationalen Filmfestivals Berlinale

Series:

Mahelia Hannemann

Die Berlinale fordert jährlich Diversität. Doch bezieht sich diese auch auf das Genderverhältnis? Welchen Einfluss haben die Filmfestspiele in der Branche, um solche Werte durchzusetzen? Die «Berlinale der starken Frauen» genau analysierend stellt die Autorin Relationen zum aktuellen Filmschaffen und ausgewählten Aspekten der Filmgeschichte her. Dabei werden sowohl kulturelle Mechanismen als auch wirtschaftliche Hürden und selektive Presseresonanzen sowie filmästhetische und dramaturgische Vorbehalte gegenüber Regisseurinnen diskutiert. In ihrer Studie gelingt es der Autorin ein Verständnis dafür zu entwickeln, dass die Berlinale kein bloßer Spiegel einer Filmlandschaft ist, sondern aktiv sucht, selektiert und, wie Thomas Elsaesser es formuliert, Filme wie ein Herzmuskel in verschiedene Organe pumpt.

Prices

Show Summary Details
Restricted access

Inhaltsverzeichnis

Extract

Vorwort der Herausgeberin ...............................................................................11 Einführung ...............................................................................................................15 1.1 Allgemeine historische Kontextualisierung der (Film-) Frauenbewegung ...................................................................................18 1.2 Aktuelle Diskurse zu Frauen und Film ............................................................22 1.3 Die Berlinale – ‚Schaufenster der freien Welt‘ ................................................33 Gender und Filmfestival .......................................................................................37 2.1 Frau Macht Film ..................................................................................................37 2.1.1 Frauen hinter der Kamera ........................................................................ 38 2.1.2 Die Darstellung von Frauen im Film ...................................................... 45 2.1.3 Dramaturgische Grundlagen ................................................................... 53 2.1.4 Medienästhetische Überlegungen ........................................................... 56 2.2 Film Fest ...............................................................................................................63 2.2.1 Entstehung und Legitimation .................................................................. 64 2.2.2 Programmierung ....................................................................................... 67 2.2.3 Preisvergabe ................................................................................................ 71 2.2.4 Filmemacherinnen und Filmfestivals ..................................................... 73 Anspruch und Realität .........................................................................................79 3.1 Kosslick und die Berlinale .................................................................................79 3.1.1 Die kulturellen ‚Gatekeeper‘ ..................................................................... 81 3.1.2 Ritualisierung von Prestige-Hierarchien ................................................ 84 3.1.3 Erfolgsindikatoren ..................................................................................... 87 3.2 Der Wettbewerb ..................................................................................................91 3.2.1 Selektionsprozess ....................................................................................... 91 3.2.2 Frauenanteil ................................................................................................ 95 10 3.3 Weibliche Wettbewerbsbeiträge 2013 ........................................................... 101 3.3.1 Filmanalyse: Layla Fourie (D, F, ZAF, NL, 2013) von Pia Marais ................................................................................................. 102 3.3.2 Filmanalyse: W imię… (PL, 2013) von Małgorzata Szumowska ...... 109 3.3.3 Filmanalyse: Elle s’en va (F, 2013) von Emmanuelle Bercot ........... 120 3.3.4 Befragung der Filmemacherinnen ........................................................ 130 3.3.5 Programmierung und Presseresonanz.................................................. 132 3.4 Weibliche Ehrengäste der 63. Berlinale ......................................................... 141 3.5 Aktualisierung 2015 ......................................................................................... 145 Zusammenfassung und Ausblick .................................................................. 153 4.1 Berlinale – Ein Konfigurationsinstrument ................................................... 154 4.2 Politisierte Filmfrauen – Die treibende Kraft............................................... 159 4.3 Wettbewerb 2013 – Zwischen AutorInnen und MarktbedienerInnen ..... 161 Quellenverzeichnis ............................................................................................. 167 1. Literaturquellen ................................................................................................ 167 2. Internetquellen ................................................................................................. 173 3. Pressequellen .................................................................................................... 183 4. Wortbeiträge ..................................................................................................... 184 5. Abbildungen ..................................................................................................... 185 6. Filmquellen ....................................................................................................... 186 Anhang ................................................................................................................... 189 Abbildungen ............................................................................................................. 189 Danksagung .......................................................................................................... 191

You are not authenticated to view the full text of this chapter or article.

This site requires a subscription or purchase to access the full text of books or journals.

Do you have any questions? Contact us.

Or login to access all content.