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Zwischen Kreativität und Traditionsbewusstsein. Jean Sibelius’ Kammermusik vom Frühwerk zu «Voces intimae»

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Jorma Daniel Lünenbürger

Der Autor befasst sich mit der Kammermusik des finnischen Komponisten Jean Sibelius. Bevor dieser für seine Orchesterwerke berühmt wurde, schrieb er fast ausschließlich für kleinere Besetzungen. In späteren Jahren gab es hingegen nur noch einzelne Kompositionen. Eingebettet in den biographischen Kontext bildet die Analyse von sieben zyklischen Kammermusikwerken den Schwerpunkt des Buches. Neben den Gattungen Klaviertrio, Violinsonate und Klavierquintett steht dabei das Streichquartett an zentraler Stelle. Auf drei frühe Werke folgt Sibelius’ op. 56 mit dem vielsagenden Untertitel Voces intimae. Damit lieferte er einen bedeutenden Beitrag zur Gattungsgeschichte, der an der Schwelle zur Moderne zu neuen und innovativen Lösungen findet. Gerade durch seine kompositorische Kreativität entwickelte Sibelius ein immer differenzierteres Traditionsbewusstsein.
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II Zwei Meisterwerke von 1890

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Das Jahr 1890 ist das einzige Jahr, das Sibelius überwiegend im Ausland verbrachte. Zwischen dem Ende seiner Studien in Finnland 1889 und der Rückkehr nach Finnland als gereifter Orchesterkomponist im Jahre 1891 schloss er seine frühe Kammermusikphase ab. Es entstanden zwei bedeutende Werke: Am Ende seines Berliner Studienaufenthaltes im Frühjahr 1890 schuf er das Klavierquintett JS 159, und kurz vor der Abfahrt nach Wien vollendete er im September 1890 das B-Dur-Streichquartett op. 4. Beide Werke bilden den Abschluss der ersten Schaffensperiode und dokumentieren gleichzeitig auf hohem kompositorischem Niveau die Tendenz zur Orchestermusik. Als Höhepunkte der frühen Kammermusikphase werden sie hier getrennt betrachtet. Kleinere Werke, die nach 1890 entstanden, werden anschließend knapp dargestellt.

1. Berlin 1889–90 und das Klavierquintett JS 159

a) Umfeld und Entstehung

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