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Directoras de cine en España y América Latina

Nuevas voces y miradas

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Edited By Pietsie Feenstra, Esther Gimeno Ugalde and Kathrin Sartingen

El presente libro analiza el papel de las mujeres realizadoras en la Historia del Cine tomando como punto de partida la obra de algunas de ellas, como María Luisa Bemberg, Anahí Berneri, Icíar Bollaín, Albertina Carri, María Cañas, Isabel Coixet, Hilda Hidalgo, Susana Koska, Claudia Llosa, Lucrecia Martel, María Novaro o Helena Taberna. Se tiene en cuenta el hecho de que a partir de los años 90 se constata, tanto en el cine español como latinoamericano, una destacada presencia de directoras, cuyas voces y miradas completan imaginarios ya existentes. En la parte introductoria se realiza una profunda reflexión sobre la Teoría del Cine y la obra de las mujeres cineastas comparando tradiciones europeas y norteamericanas y proponiendo un nuevo enfoque para situar esta obra en el contexto actual. La parte introductoria se completa con una aportación de corte histórico sobre la presencia de las directoras desde los primeros tiempos del cine hasta hoy. El grueso del libro lo conforman artículos de especialistas en cine español y latinoamericano procedentes de Alemania, Austria, Costa Rica, Chile, España, Estados Unidos, Francia, Holanda y México. Todos ellos se centran en casos concretos y estudian así esas nuevas miradas y voces dentro de la Historia del Cine. Una entrevista con Inés París da cierre al libro y nos acerca, en primera persona, a la labor de las directoras del siglo XXI.
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Negociar con la Otredad. La mirada fílmica de las directoras españolas del nuevo milenio

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directoras españolas del nuevo milenio

María Camí-Vela, University of Wilmington (North Carolina, Estados Unidos)

Resumen

Una característica del cine español del nuevo milenio es la creciente visibilidad que tiene el sujeto inmigrante; un fenómeno que se comprende en el contexto de los cambios sociales que se han producido en España en los últimos veinte años. La presencia de ese Otro “extranjero” que comienza a formar parte del paisaje rural y urbano adquiere protagonismo en la cinematografía de las directoras españolas, quienes rechazan conceptos de identidad basados en destructores dualismos entre el Yo y el Otro y postulan por un nuevo orden social e imaginario abierto a la continua negociación con la Otredad. La construcción de la mirada “negociadora” entre el Yo sujeto nacional español y el Otro sujeto inmigrante estructura diez de sus films. Este ensayo es un breve recorrido analítico por cinco de ellos: las comedias interraciales Tomándote (2000) de Isabel Gardela y Seres queridos (2004) de Teresa de Pelegrí y Dominic Harare, el dramático dúo Poniente (2002) y Retorno a Hansala (2008) de Chus Gutiérrez, y el documental Aguaviva (2006) de Ariadna Pujol.

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