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Directoras de cine en España y América Latina
Nuevas voces y miradas
Series:
Edited By Pietsie Feenstra, Esther Gimeno Ugalde and Kathrin Sartingen
El presente libro analiza el papel de las mujeres realizadoras en la Historia del Cine tomando como punto de partida la obra de algunas de ellas, como María Luisa Bemberg, Anahí Berneri, Icíar Bollaín, Albertina Carri, María Cañas, Isabel Coixet, Hilda Hidalgo, Susana Koska, Claudia Llosa, Lucrecia Martel, María Novaro o Helena Taberna. Se tiene en cuenta el hecho de que a partir de los años 90 se constata, tanto en el cine español como latinoamericano, una destacada presencia de directoras, cuyas voces y miradas completan imaginarios ya existentes. En la parte introductoria se realiza una profunda reflexión sobre la Teoría del Cine y la obra de las mujeres cineastas comparando tradiciones europeas y norteamericanas y proponiendo un nuevo enfoque para situar esta obra en el contexto actual. La parte introductoria se completa con una aportación de corte histórico sobre la presencia de las directoras desde los primeros tiempos del cine hasta hoy. El grueso del libro lo conforman artículos de especialistas en cine español y latinoamericano procedentes de Alemania, Austria, Costa Rica, Chile, España, Estados Unidos, Francia, Holanda y México. Todos ellos se centran en casos concretos y estudian así esas nuevas miradas y voces dentro de la Historia del Cine. Una entrevista con Inés París da cierre al libro y nos acerca, en primera persona, a la labor de las directoras del siglo XXI.
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El cortometraje “femenino” español del siglo XXI y la “Archivera de Sevilla”: hacia una neutralización de la mirada de género
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Marta Álvarez, Université de Franche-Comté (Francia)
Resumen
El despegue del cortometraje en España recién comenzado el siglo demuestra que el cine en corto, como el cine en general, adolece de una preocupante escasez de directoras. Un reducido grupo de creadoras consigue sin embargo darse a conocer a través de una obra caracterizada por la variedad de contenidos y por el cultivo de diferentes géneros cinematográficos. Dicha diversidad, unida al tratamiento por parte de los realizadores de temas supuestamente de mujer, parece anunciar una neutralización de la tradicional oposición entre las miradas masculina y femenina que asimismo podemos reconocer en la obra de la sevillana María Cañas. La autodenominada Archivera de Sevilla se perfila como puntal de un cine corto experimental comprometido en cuestionar y destruir tópicos, entre ellos el de los códigos relacionados tradicionalmente con diferentes perspectivas sexuales.
Con estas páginas nos interesa contribuir al objetivo de hacer visible la obra de directoras que preside el proyecto en el que se enmarca este volumen. Nos centraremos para ello en el cortometraje y el cine experimental, dos categorías que se cruzan sin coincidir en todos los casos y cuya consideración sufre importantes mutaciones en el siglo XXI: el experimento es pasaje constante en el...
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