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Directoras de cine en España y América Latina

Nuevas voces y miradas

Series:

Pietsie Feenstra, Esther Gimeno Ugalde and Kathrin Sartingen

El presente libro analiza el papel de las mujeres realizadoras en la Historia del Cine tomando como punto de partida la obra de algunas de ellas, como María Luisa Bemberg, Anahí Berneri, Icíar Bollaín, Albertina Carri, María Cañas, Isabel Coixet, Hilda Hidalgo, Susana Koska, Claudia Llosa, Lucrecia Martel, María Novaro o Helena Taberna. Se tiene en cuenta el hecho de que a partir de los años 90 se constata, tanto en el cine español como latinoamericano, una destacada presencia de directoras, cuyas voces y miradas completan imaginarios ya existentes. En la parte introductoria se realiza una profunda reflexión sobre la Teoría del Cine y la obra de las mujeres cineastas comparando tradiciones europeas y norteamericanas y proponiendo un nuevo enfoque para situar esta obra en el contexto actual. La parte introductoria se completa con una aportación de corte histórico sobre la presencia de las directoras desde los primeros tiempos del cine hasta hoy. El grueso del libro lo conforman artículos de especialistas en cine español y latinoamericano procedentes de Alemania, Austria, Costa Rica, Chile, España, Estados Unidos, Francia, Holanda y México. Todos ellos se centran en casos concretos y estudian así esas nuevas miradas y voces dentro de la Historia del Cine. Una entrevista con Inés París da cierre al libro y nos acerca, en primera persona, a la labor de las directoras del siglo XXI.
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Escenificar la memoria en La vida secreta de las palabras (2005) de Isabel Coixet

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Pietsie Feenstra, Universidad de Paris 3, Sorbona (Francia)

Resumen

La vida secreta de las palabras (2005) ofrece un testimonio del impacto de la violencia vivida por las mujeres durante la guerra de los Balcanes. La película nos narra una historia ficticia sobre el impacto de la violencia a través de la mirada de Hanna (Sara Polly), quien conoce a Josef (Tim Robbins), un hombre que también sufre por su pasado y lucha por vivir con el peso de este en el presente. La película otorga visibilidad al enorme impacto de la violencia a través de la imagen del cuerpo de Hanna, de la vida secreta de sus palabras y de la voz de una niña. Al dar visibilidad a los efectos traumáticos de la guerra, la ficción escenifica el impacto de la violencia como una “escena de la memoria” a través de la cual el espectador se convierte en testigo.

We only see what we look at. To look is an act of choice.John Berger, Ways of Seeing (1972)

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