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Maurice Maeterlinck, un auteur dans le cinéma des années dix et vingt

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Christian Janssens

Cet ouvrage porte sur le cas concret de Maurice Maeterlinck comme auteur adapté à l’époque du cinéma muet. Inspiré de la théorie de Pierre Bourdieu, il propose de renouveler la problématique de l’adaptation cinématographique en prenant pour point de départ l’auteur agissant dans plusieurs champs et étant agi par ceux-ci.

Dans les années dix et vingt, Maeterlinck occupe des positions contrastées : consacré en littérature, peu ou pas reconnu au cinéma. Cet écart suscite un triple questionnement, sur l’entrée de l’auteur dans le champ cinématographique, sur les stratégies qu’il transpose d’un domaine à l’autre, enfin sur l’ajustement des stratégies aux états successifs du cinéma. Centré sur le contexte de production des œuvres, l’ouvrage ne néglige pas leur dimension esthétique. Il met en évidence des sources premières rarement sollicitées : les films Monna Vanna (Ambrosio, 1914–1916), Pelléas et Mélisande (Éclair, 1915) et The Blue Bird (Paramount, 1918). L’analyse esthétique révèle la manière dont le cinéma reprend des éléments théâtraux et se les réapproprie, ou encore dans quelle mesure les œuvres adaptées oscillent entre les différents pôles de production et se stabilisent dans la zone de grande production de qualité.

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Chapitre 3: Monna Vanna (1914-1916), un film commercial de qualité

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CHAPITRE 3

Monna Vanna (1914-1916), un film commercial de qualité

Dans ce chapitre, on examinera la première adaptation d’envergure liée à une œuvre de Maurice Maeterlinck : le film Monna Vanna produit par la firme italienne S.A. Ambrosio. Le film n’est pas conservé, mais on peut retrouver, à son propos, la reprise de stratégies déjà repérées dans le champ littéraire. Son analyse confirme le transfert de stratégies d’un champ culturel à l’autre.

I.  Les stratégies de l’auteur adapté

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