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Connaît-on la chanson?

Usages de la chanson dans les cinémas d'Europe et d'Amérique Latine depuis 1960

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Edited By Sophie Dufays, Dominique Nasta and Marie Cadalanu

Les chansons, liées au cinéma depuis ses origines, ont acquis une force nouvelle et singulière tant dans les productions commerciales que dans les films d’auteur récents, notamment en Europe et en Amérique latine. Mais si les études consacrées aux rôles de la chanson et de la musique populaire dans le cinéma se sont multipliées, peu de travaux ont considéré leur place dans les cinémas européens et latino-américains au-delà de la période classique.

C’est sur un corpus de films à chansons parus à partir des années 1960 que se concentre le présent ouvrage. Les différentes contributions proposent un panel d’approches novatrices et complémentaires, esthétiques mais aussi culturelles, historiques et musicologiques, qui offrent un éclairage inédit sur cette production.

L’ambition de ce volume est de participer au développement d’une analyse esthétique et théorique du film à chansons dégagée du modèle hollywoodien mais aussi, plus largement, de tout modèle générique. Penser la place qu’occupe la chanson dans des cinématographies très variées géographiquement et historiquement, du cinéma français au cinéma brésilien en passant par les cinématographies d’Europe de l’Est, permet de susciter de nombreux rapprochements susceptibles d’ouvrir la voie à de nouvelles approches.

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Chanson populaire, mélodrame et cabaret dans Bellas de noche (1975) et El pez que fuma (1977) (Pablo Piedras / Sophie Dufays)

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Chanson populaire, mélodrame et cabaret dans Bellas de noche (1975) et El pez que fuma (1977)1

Pablo Piedras

CONICET / Universidad de Buenos Aires

Sophie Dufays

Université catholique de Louvain

Bien qu’ils s’opposent à bien des égards, le film mexicain Bellas de noche (Las ficheras) (Belles de nuit, Miguel M. Delgado, 1975) et le vénézuélien El pez que fuma (Le Poisson qui fume, Román Chalbaud, 1977), tous deux très populaires, ont participé d’un même moment culturel en Amérique latine (les années 1970), où les relations entre cinéma et chanson ont pris un nouveau tour. Ce tournant a coïncidé avec le phénomène international que Pauline Reay (2004), à la suite de Jeff Smith (1998), a souligné dans le cinéma commercial (nord)américain des années 1970 : avec l’émergence des grands conglomérats médiatiques, les industries du cinéma et de la musique se sont transformées en oligopoles et ont systématisé une tendance à la synergie initiée dès les années 1920, selon laquelle « the common cross-promotion of films and records could benefit both industries in almost equal measure » (Reay 2004, 95).

La sexicomédie2 kitsch et commerciale que constitue Bellas de noche tout comme l’œuvre majeure du cinéaste vénézuélien le plus renommé qu’est El pez que fuma mettent en scène des chansons sentimentales d’origine...

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