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Connaît-on la chanson?

Usages de la chanson dans les cinémas d'Europe et d'Amérique Latine depuis 1960

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Edited By Sophie Dufays, Dominique Nasta and Marie Cadalanu

Les chansons, liées au cinéma depuis ses origines, ont acquis une force nouvelle et singulière tant dans les productions commerciales que dans les films d’auteur récents, notamment en Europe et en Amérique latine. Mais si les études consacrées aux rôles de la chanson et de la musique populaire dans le cinéma se sont multipliées, peu de travaux ont considéré leur place dans les cinémas européens et latino-américains au-delà de la période classique.

C’est sur un corpus de films à chansons parus à partir des années 1960 que se concentre le présent ouvrage. Les différentes contributions proposent un panel d’approches novatrices et complémentaires, esthétiques mais aussi culturelles, historiques et musicologiques, qui offrent un éclairage inédit sur cette production.

L’ambition de ce volume est de participer au développement d’une analyse esthétique et théorique du film à chansons dégagée du modèle hollywoodien mais aussi, plus largement, de tout modèle générique. Penser la place qu’occupe la chanson dans des cinématographies très variées géographiquement et historiquement, du cinéma français au cinéma brésilien en passant par les cinématographies d’Europe de l’Est, permet de susciter de nombreux rapprochements susceptibles d’ouvrir la voie à de nouvelles approches.

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Les chansons qui font groupe au cinéma : ancrage dans l’espace-temps populaire – entre les Corons, la Commune et Le Havre, de Tavernier à Kaurismäki (Stéphane Hirschi)

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Les chansons qui font groupe au cinéma : ancrage dans l’espace-temps populaire – entre les Corons, la Commune et Le Havre, de Tavernier à Kaurismäki

Stéphane Hirschi

Université de Valenciennes

Mon analyse va prendre appui sur trois chansons filmées dont l’interprétation, à chaque fois, fait basculer vers une reconnaissance d’appartenance sociale ou politique l’œuvre d’un auteur-compositeur-interprète identifié : Pierre Bachelet, Little Bob et Jean-Roger Caussimon, dans trois registres esthétiques très différents (variété, rock, et chanson d’auteur à visée sociale). J’interrogerai de la sorte les frontières entre les catégories proposées par Calvet et Klein (1987), et les brouillages entre ces frontières, puisque mes trois exemples enchevêtrent les notions proposées par ces auteurs de chanson-action, chanson-synthèse, chanson-pause et chanson de générique en particulier. Le corpus est constitué par la chanson Les Corons dans le film Bienvenue chez les Ch’tis de Dany Boon (2008), par le plus récent concert de Little Bob dans Le Havre d’Aki Kaurismäki (2011) et enfin par La Commune est en lutte au générique du Juge et l’assassin de Bertrand Tavernier (1976). Ma perspective méthodologique sera celle de la cantologie, discipline qui vise à étudier les œuvres-chansons dans leur globalité (texte, musique et interprétation), et dont j’ai développé les grands axes (en particulier le lien intrinsèque du genre chanson, dans sa brièveté, avec le temps compté de son interprétation...

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