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Métiers et techniques du cinéma et de l’audiovisuel : sources, terrains, méthodes

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Edited By Hélène Fleckinger, Kira Kitsopanidou and Sébastien Layerle

La « révolution » du numérique, entamée au tournant des années 2000, a entraîné dans un tourbillon de transformations l’ensemble de la filière cinématographique, de la création à la diffusion. L’ampleur des mutations engendrées (disparition d’acteurs des industries techniques, destruction massive d’emplois et de savoir-faire, redéfinition des contours de métiers anciens et apparition de nouveaux) a sensibilisé une partie de la communauté scientifique. Des projets nationaux et internationaux d’envergure ont vu le jour, avec le souci de cartographier les changements et surtout de préserver des connaissances et des compétences menacées de disparition. À l’heure où ces projets de recherche semblent se multiplier, cet ouvrage collectif, tiré d’un colloque universitaire, propose de se concentrer sur des questionnements d’ordre méthodologique : comment aborder les changements intervenus dans la filière cinématographique ? à partir de quelles sources, avec quels outils et selon quelles approches ? quels problèmes méthodologiques la recherche sur les métiers et les techniques du cinéma et de l’audiovisuel soulève-t-elle ? Autant de questions traitées dans ces pages, à partir de contributions d’une jeune génération de chercheurs dont les travaux, parmi les plus novateurs, incarnent aujourd’hui une dynamique significative au sein des études cinématographiques et audiovisuelles. S’il y a urgence à étudier un monde qui semble disparaître et se transformer sous nos yeux, il est tout aussi urgent de s’attarder sur les modalités de la recherche, sur les outils méthodologiques et les sources à disposition.

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Réjane Hamus-Vallée: Norman O. Dawn, créateur d’effets spéciaux : de la technique au métier

Norman O. Dawn, créateur d’effets

spéciaux : de la technique au métier

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Réjane Hamus-Vallée

Dans différents ouvrages1, Norman O. Dawn est systématiquement présenté comme l’inventeur de la peinture sur verre au cinéma2 et l’un des premiers à avoir expérimenté la transparence3. Sa longue carrière – de 1907 au tout début des années 1950, des États-Unis à l’Australie, en passant par des films réalisés en Alaska ou en Bolivie – et ses multiples rôles – producteur, réalisateur, technicien des effets spéciaux – en font un personnage intéressant pour comprendre comment les pionniers du cinéma ont tâtonné afin d’inventer tant des techniques de trucages que les métiers associés.

Cet article se demande ainsi ce qu’apportent les archives personnelles de Dawn à la compréhension de sa place dans l’histoire des techniques. En quoi les schémas et anecdotes, rédigés souvent a posteriori, rentrent-ils en phase avec les éléments directement sortis des tournages, dessins préliminaires et morceaux de pellicules ? Quels enjeux méthodologiques cette étude de cas comporte-t-elle dans une réflexion plus large sur les enjeux de la recherche en histoire des techniques et des métiers, en ←89 | 90→particulier des effets spéciaux ? Si Norman O. Dawn occupe une position privilégiée dans l’histoire des techniques – à la différence de nombreux pionniers peu ou pas étudiés –, c’est principalement en raison des travaux qu’il a lui-même contribué à produire, relayés par l’universitaire et réalisateur américain Raymond Fielding....

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