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La recepción de la cultura extranjera en «La Ilustración Española y Americana»(1869-1905)

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Edited By Marta Giné, Marta Palenque and José M. Goñi

Este libro estudia la recepción de la cultura extranjera (usando el término cultura en su sentido más amplio) en La Ilustración Española y Americana (1869-1905), la publicación más característica de la Restauración. El punto de partida es que la imagen de la cultura extranjera, al ser publicada en España, pasa a constituir una magnífica atalaya para comprender la cultura y la idiosincrasia de la historia de la literatura y del arte, la historia de las mentalidades y la historia de la ciencia españolas.
Este estudio se realiza a partir de un trabajo de catalogación previo (base de datos) en diferentes ámbitos: literatura, pintura, política, sociedad, ciencia, exposiciones universales y publicidad, así como de la sección de novedades bibliográficas y el Almanaque de la revista.

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La pintura 215

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La pintura La pintura francesa en La Ilustración Española y Americana LOLA BERMÚDEZ Si existe algún aspecto de La Ilustración Española y Americana que refleje la continuidad y el eje ideológico de la revista este es, sin lugar a dudas, el relativo a los grabados de la pintura francesa, sobre los que trabajé en dos ocasiones, el periodo 1870-80 (Bermúdez, 2010) y otro concerniente a los años 1888-1891.1 En esta ocasión me centraré en la década 1880-1890 aunque, en realidad, pocas son las disimilitudes existentes entre los dife- rentes períodos, ya que la pintura francesa que aparece reflejada en los primeros treinta años de LIEA es simple y llanamente la del Salón (oficial) parisino, en sus sucesivos avatares y cuya importancia comenta Pierre Vaisse en su introducción a Ce Salon à quoi tout se ramène: On a peine à imaginer son retentissement: la presse parisienne, la presse provinciale, mais aussi de nombreux organes de la presse à l’étranger en rendaient compte, et les comptes rendus prenaient souvent la forme d’une suite de longs articles qui, réunis, formaient parfois d’épais volumes. Son prestige assurait celui des comptes-rendus qui, avant de devenir une spécialité des journalistes professionnels, furent un véritable genre littéraire auquel s’essayèrent, à la suite de Diderot, de nombreux écrivains tels que Stendhal, Musset, Gautier, Baudelaire, Heine, Fromentin, les Goncourt, Zola, Huysmans, et bien d’autres encore (Kearns & Vaisse, 2010: 1). Aunque...

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