Extract

← 52 | 53 →

3.  Relationen zwischen Brief und Drama

3.1  Wesenszüge der brieflichen Kommunikation

Zur Klärung der Frage, was der ‚Brief im Drama‘ eigentlich sei, welche besonderen Merkmale er aufweist und zu welchem Zweck ihn der Autor in einem bestimmten Kontext verwendet, ist zunächst nach den Strukturelementen der Textsorte Brief und den grundsätzlichen Bedingungen brieflicher Kommunikation zu fragen – jedenfalls insoweit sie im Zusammenhang mit dem Drama relevant sind. In seinem Kapitel „Zur Phänomenologie des Briefes“ nennt Gottfried Honnefelder ihn

eine in einer bestimmten Sprache schriftlich fixierte Mitteilung, die von einem oder mehreren verfaßt wird, sich an einen oder mehrere Adressaten wendet und in verschlossenem oder offenem Zustand durch Boten, Post oder andere Hilfsmittel an den oder die räumlich mehr oder minder entfernten Adressaten übermittelt wird und dort nach Ablauf einer mehr oder minder großen Zeit eintrifft.121

Der Brief ist also letztlich das greifbare Ergebnis eines relationalen intentionalen Akts, an dem mindestens zwei Personen an in aller Regel getrennten Schauplätzen beteiligt sind und der sich in drei aufeinanderfolgende Teile – Schreibvorgang, Übermittlungsvorgang und Empfangs- und Lesevorgang – untergliedern lässt.122 Kommt es zum Antwortgeschehen, dem Briefwechsel, wickeln sich die einzelnen Stationen in der Gegenrichtung ab.

Mit der Definition des Briefs als zumindest potentiellem Mittel des zwischenmenschlichen Austauschs ist freilich noch nichts über die dem konkreten Brief zugrunde liegende Absicht, seinen Bestimmungszweck und Inhalt gesagt. Dem äußeren Vorgang von Schreiben/Absenden – Übermitteln – Empfangen/Lesen mit...